【四月主题品评】【新作21】从【《淫肉潜规则》看红红的写作特点】 （定制文评）

MaZouRi

原文作者：真红乐章
原文链接：：《淫肉潜规则》
评 论 人：马走日
2015年5月 3 日首发第一会所sis001
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　　真红乐章——大家都知道的虐派作者，性别自称为扶它。其作品以中、短篇
为主，她的长篇应该就只一个——知名度颇高的《凌辱优等生》。所谓之虐待乃
色文中（写法）五大派别之一，真红的ＳＭ写法还算不上重虐，口味比较适中，
毕竟没有黄金、圣水，更比不上腥派的秀色和冰恋，以及猎奇里的同性、野兽、
便装等等也少见。
　　她往往以萝莉为主角，本文要讨论的《淫肉潜规则》就是主要塑造了一个典
型人物——小女孩。次要人物要算是「爸爸」。另外的都是跑龙套的，呵呵，我
不是有所指啊。主要是这些厂长、总裁、董事长和富豪等等，无一不是腹黑、手
辣、好色的怪蜀黍了。而且所有出场和未出场（前厂长和妈妈）人物有个共同特
点，都无名无姓，这也是真红文不同与其他的人的特异之处。
　　这方法的好处就是每次运用主语，都能使读者很清楚该人物的指代所向，比
如身份、相互关系等等一目了然。而如果起名字，理论上一定需要一段描写（包
括语言、动作、对话等等）才能树立起他（她）在读者中的形象来，特别是对于
惜墨如金的短文来说尤其显得这种方法的优势。
　　整篇《淫肉潜规则》以四个肉戏场景组成，分别是厂长办公室里、总裁办公
室、地下大厅和新厂房。一场比一场劲暴，从一对一到多Ｐ、群Ｐ，从破菊到电
击，对小女生来说很是残暴啊！作者对男女性器的解剖学很有研究，外形、内状
多有涉及，心理活动和行动对话都描写得细致入微，而且适当插入作者的议论；
既有正面起笔，也有侧面的烘托。
　　从叙述的方法上来说，《淫肉潜规则》叙述不为单纯的以时间为顺序，而且
根据需要有倒叙、补叙、插叙三种方式来补充情节的不足。
　　结尾的一句话是「在痉挛高潮中不断喷潮的小女孩，正在暗自盘算着，何时
才要像暗中告发总裁叔叔和董事长叔叔那样，帮助爸爸摆脱这位富豪叔叔在财政
上的控制……」这无疑是点睛之笔，道出了与小女孩年龄不相称的老成和智慧。
　　整部短篇在小说叙述手法、方法、结构上来说都一定技巧的，一看就是出于
资深作者之手，故事完整而又有些许留白，令人联想到如果小女孩子如果得逞，
最后会怎样？会不过帮助爸爸搞到跨国集团的ＣＥＯ职位，有没有走出亚洲潜向
世界的节奏？！
　　同ＭＲ大《小昭》的逆转不同，《淫肉潜规则》这篇有点莫泊桑《项链》小
说结尾的意思，但只是个半逆转的味道。就是所谓的「粉切黑」，经过讨教真红
明白了一点：就是「扳猪吃老虎」的意思。
　　女大十八变，一年一个样，让我们看看她是怎么从天真无邪的被骗失身变成
主动用身体获取利益的过程。
　　刚开始时候，也就是文章开头的一个月前是」天真的小女孩一听到她能够帮
助爸爸升迁，立即变得乖巧。才第一天，他就尝到无知小女孩的稚气口交，并且
半强迫半诱骗地让小女孩把他的精液吃下去了……正是厂长的得意杰作之一。被
他的巨根开苞，不自觉地迷恋上性爱的快感，却连大肉棒的正式名称也不知道。」
　　接下来一年后，「小女孩只是天真，却不是笨蛋。被厂长叔叔潜规则了一整
年，小女孩早已从网上明白潜规则是甚麽，也明白这事不可以被爸爸知道。」
　　再过一年，「爸爸的汇报还在继续，夹杂在其中的恭维，让小女孩深深感受
到总裁叔叔和爸爸之间的地位差距。一想到爸爸的前途完成掌握在总裁叔叔手中，
小女孩即使已经高潮虚脱，还是不敢擅止停下。| 「
　　最后，「已经不是当年那个甚麽也不懂的小女孩，她很清楚爸爸能否复职，
完全掌握在董事长叔叔的一念之间。」
　　从上面可以看出，真红大大对剧情掌控能力还是不错的。小女孩象从前传说
克夫的白虎星，随碰谁跌到，如此则」潜规则「如「小三」一样，是反腐的厉器
之一了。
　　非要挑出点不契合的地方算是故事的大陆背景和语言运用的日式风格上。
　　这「潜规则」的事情不只限于我国，但具体到本文中提到的「五一黄金周」、
「争上游」等等用语上基本可以确定小说的一大要素——地点了。
　　日式语言风格可以追溯到恶魔岛初期的翻译文，比如《高树三姐妹》、《人
妻三步曲》等等作品，除了人物姓名和地名以外，语言的习惯句法是主要的区别
于中式文的看点了。
　　普通话能直接用文字表达，简显易懂。不在北方几大方言区的人，如闽浙、
港台、沪粤等等的方言在书面上很难完全表达出来，写出来比较辛苦和困难，必
须抛弃从小熟知的方言，用普通话写作比较才方便。比如：鲁迅的文字就不那么
通畅，语序有时有倒装感，语调和择词则别别扭扭而磕磕绊绊。但这并不能说是
就可以否定给他下的「文、思、革」三家定论。
　　说点题外话，自从始皇统一文字以来，中国人相互之间书写上都能通了，只
是以这么个大地盘，方言的不同往往也给书面上带来了不一样的感觉。一方面经
过几次民族大迁移，汉人血统以南方最纯正；另一方面，南方方言由于交流受地
形地貌限制（不像北方多平原），更多保留了一些古汉语的发音。据说闽南话更
接近古代中国的口音，但文字上的统一并没法规矩方言，造成了文学中的小说成
就受地理、人文因素的限制。但不管你愿不愿意，成不承认，血缘属性就在那里，
砸段骨头连着筋，这也成就了色界里不论什么国籍都认同汉语文学水平的同一标
准。
　　由于本人阅文懒惰，了解有限，对真红大大的评价只能如管中窥豹、盲人摸
象般胡乱瞎猜一气，又加之酒后定稿，不当之处还请不吝赐教。
[ 本帖最后由 自在娇莺恰恰啼 于 2015-5-7 09:03 编辑 ]

Zhen紅樂Zhang

引用:原帖由 马走日 于 2015-5-3 23:31 发表
　　真红乐章——大家都知道的虐派作者，性别自称为扶它。其作品以中、短篇为主，她的长篇应该就只一个——知名度颇高的《凌辱优等生》。

MuHou師爺

我也來點一個 ~  
真紅妹妹很久沒有新作了 ~

jxsrclx

说实话这种太过赤裸的肉戏并不是很喜欢，还是喜欢乱文，人妻这类稍微单纯简单的

jxsrclx

说实话这种太过赤裸的肉戏并不是很喜欢，还是喜欢乱文，人妻这类稍微单纯简单的

chyu1015

看了评论，忍不住要去看看

Zhen紅樂Zhang

终於等到马先生的评文所以小紅也在房间里原文作者：真红乐章
原文链接：：《淫肉潜规则》
评 论 人：马走日
2015年5月 3 日首发第一会所sis001
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为主，她的长篇应该就只一个——知名度颇高的《凌辱优等生》。所谓之虐待乃
色文中（写法）五大派别之一，真红的ＳＭ写法还算不上重虐，口味比较适中，
毕竟没有黄金、圣水，更比不上腥派的秀色和冰恋，以及猎奇里的同性、野兽、
便装等等也少见。
　　她往往以萝莉为主角，本文要讨论的《淫肉潜规则》就是主要塑造了一个典
型人物——小女孩。次要人物要算是「爸爸」。另外的都是跑龙套的，呵呵，我
不是有所指啊。主要是这些厂长、总裁、董事长和富豪等等，无一不是腹黑、手
辣、好色的怪蜀黍了。而且所有出场和未出场（前厂长和妈妈）人物有个共同特
点，都无名无姓，这也是真红文不同与其他的人的特异之处。
　　这方法的好处就是每次运用主语，都能使读者很清楚该人物的指代所向，比
如身份、相互关系等等一目了然。而如果起名字，理论上一定需要一段描写（包
括语言、动作、对话等等）才能树立起他（她）在读者中的形象来，特别是对于
惜墨如金的短文来说尤其显得这种方法的优势。
　　整篇《淫肉潜规则》以四个肉戏场景组成，分别是厂长办公室里、总裁办公
室、地下大厅和新厂房。一场比一场劲暴，从一对一到多Ｐ、群Ｐ，从破菊到电
击，对小女生来说很是残暴啊！作者对男女性器的解剖学很有研究，外形、内状
多有涉及，心理活动和行动对话都描写得细致入微，而且适当插入作者的议论；
既有正面起笔，也有侧面的烘托。
　　从叙述的方法上来说，《淫肉潜规则》叙述不为单纯的以时间为顺序，而且
根据需要有倒叙、补叙、插叙三种方式来补充情节的不足。
　　结尾的一句话是「在痉挛高潮中不断喷潮的小女孩，正在暗自盘算着，何时
才要像暗中告发总裁叔叔和董事长叔叔那样，帮助爸爸摆脱这位富豪叔叔在财政
上的控制……」这无疑是点睛之笔，道出了与小女孩年龄不相称的老成和智慧。
　　整部短篇在小说叙述手法、方法、结构上来说都一定技巧的，一看就是出于
资深作者之手，故事完整而又有些许留白，令人联想到如果小女孩子如果得逞，
最后会怎样？会不过帮助爸爸搞到跨国集团的ＣＥＯ职位，有没有走出亚洲潜向
世界的节奏？！
　　同ＭＲ大《小昭》的逆转不同，《淫肉潜规则》这篇有点莫泊桑《项链》小
说结尾的意思，但只是个半逆转的味道。就是所谓的「粉切黑」，经过讨教真红
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　　女大十八变，一年一个样，让我们看看她是怎么从天真无邪的被骗失身变成
主动用身体获取利益的过程。
　　刚开始时候，也就是文章开头的一个月前是」天真的小女孩一听到她能够帮
助爸爸升迁，立即变得乖巧。才第一天，他就尝到无知小女孩的稚气口交，并且
半强迫半诱骗地让小女孩把他的精液吃下去了……正是厂长的得意杰作之一。被
他的巨根开苞，不自觉地迷恋上性爱的快感，却连大肉棒的正式名称也不知道。」
　　接下来一年后，「小女孩只是天真，却不是笨蛋。被厂长叔叔潜规则了一整
年，小女孩早已从网上明白潜规则是甚麽，也明白这事不可以被爸爸知道。」
　　再过一年，「爸爸的汇报还在继续，夹杂在其中的恭维，让小女孩深深感受
到总裁叔叔和爸爸之间的地位差距。一想到爸爸的前途完成掌握在总裁叔叔手中，
小女孩即使已经高潮虚脱，还是不敢擅止停下。| 「
　　最后，「已经不是当年那个甚麽也不懂的小女孩，她很清楚爸爸能否复职，
完全掌握在董事长叔叔的一念之间。」
　　从上面可以看出，真红大大对剧情掌控能力还是不错的。小女孩象从前传说
克夫的白虎星，随碰谁跌到，如此则」潜规则「如「小三」一样，是反腐的厉器
之一了。
　　非要挑出点不契合的地方算是故事的大陆背景和语言运用的日式风格上。
　　这「潜规则」的事情不只限于我国，但具体到本文中提到的「五一黄金周」、
「争上游」等等用语上基本可以确定小说的一大要素——地点了。
　　日式语言风格可以追溯到恶魔岛初期的翻译文，比如《高树三姐妹》、《人
妻三步曲》等等作品，除了人物姓名和地名以外，语言的习惯句法是主要的区别
于中式文的看点了。
　　普通话能直接用文字表达，简显易懂。不在北方几大方言区的人，如闽浙、
港台、沪粤等等的方言在书面上很难完全表达出来，写出来比较辛苦和困难，必
须抛弃从小熟知的方言，用普通话写作比较才方便。比如：鲁迅的文字就不那么
通畅，语序有时有倒装感，语调和择词则别别扭扭而磕磕绊绊。但这并不能说是
就可以否定给他下的「文、思、革」三家定论。
　　说点题外话，自从始皇统一文字以来，中国人相互之间书写上都能通了，只
是以这么个大地盘，方言的不同往往也给书面上带来了不一样的感觉。一方面经
过几次民族大迁移，汉人血统以南方最纯正；另一方面，南方方言由于交流受地
形地貌限制（不像北方多平原），更多保留了一些古汉语的发音。据说闽南话更
接近古代中国的口音，但文字上的统一并没法规矩方言，造成了文学中的小说成
就受地理、人文因素的限制。但不管你愿不愿意，成不承认，血缘属性就在那里，
砸段骨头连着筋，这也成就了色界里不论什么国籍都认同汉语文学水平的同一标
准。
　　由于本人阅文懒惰，了解有限，对真红大大的评价只能如管中窥豹、盲人摸
象般胡乱瞎猜一气，又加之酒后定稿，不当之处还请不吝赐教。
[ 本帖最后由 自在娇莺恰恰啼 于 2015-5-7 09:03 编辑 ]原文作者：真红乐章
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为主，她的长篇应该就只一个——知名度颇高的《凌辱优等生》。所谓之虐待乃
色文中（写法）五大派别之一，真红的ＳＭ写法还算不上重虐，口味比较适中，
毕竟没有黄金、圣水，更比不上腥派的秀色和冰恋，以及猎奇里的同性、野兽、
便装等等也少见。
　　她往往以萝莉为主角，本文要讨论的《淫肉潜规则》就是主要塑造了一个典
型人物——小女孩。次要人物要算是「爸爸」。另外的都是跑龙套的，呵呵，我
不是有所指啊。主要是这些厂长、总裁、董事长和富豪等等，无一不是腹黑、手
辣、好色的怪蜀黍了。而且所有出场和未出场（前厂长和妈妈）人物有个共同特
点，都无名无姓，这也是真红文不同与其他的人的特异之处。
　　这方法的好处就是每次运用主语，都能使读者很清楚该人物的指代所向，比
如身份、相互关系等等一目了然。而如果起名字，理论上一定需要一段描写（包
括语言、动作、对话等等）才能树立起他（她）在读者中的形象来，特别是对于
惜墨如金的短文来说尤其显得这种方法的优势。
　　整篇《淫肉潜规则》以四个肉戏场景组成，分别是厂长办公室里、总裁办公
室、地下大厅和新厂房。一场比一场劲暴，从一对一到多Ｐ、群Ｐ，从破菊到电
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　　从叙述的方法上来说，《淫肉潜规则》叙述不为单纯的以时间为顺序，而且
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　　结尾的一句话是「在痉挛高潮中不断喷潮的小女孩，正在暗自盘算着，何时
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　　整部短篇在小说叙述手法、方法、结构上来说都一定技巧的，一看就是出于
资深作者之手，故事完整而又有些许留白，令人联想到如果小女孩子如果得逞，
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　　同ＭＲ大《小昭》的逆转不同，《淫肉潜规则》这篇有点莫泊桑《项链》小
说结尾的意思，但只是个半逆转的味道。就是所谓的「粉切黑」，经过讨教真红
明白了一点：就是「扳猪吃老虎」的意思。
　　女大十八变，一年一个样，让我们看看她是怎么从天真无邪的被骗失身变成
主动用身体获取利益的过程。
　　刚开始时候，也就是文章开头的一个月前是」天真的小女孩一听到她能够帮
助爸爸升迁，立即变得乖巧。才第一天，他就尝到无知小女孩的稚气口交，并且
半强迫半诱骗地让小女孩把他的精液吃下去了……正是厂长的得意杰作之一。被
他的巨根开苞，不自觉地迷恋上性爱的快感，却连大肉棒的正式名称也不知道。」
　　接下来一年后，「小女孩只是天真，却不是笨蛋。被厂长叔叔潜规则了一整
年，小女孩早已从网上明白潜规则是甚麽，也明白这事不可以被爸爸知道。」
　　再过一年，「爸爸的汇报还在继续，夹杂在其中的恭维，让小女孩深深感受
到总裁叔叔和爸爸之间的地位差距。一想到爸爸的前途完成掌握在总裁叔叔手中，
小女孩即使已经高潮虚脱，还是不敢擅止停下。| 「
　　最后，「已经不是当年那个甚麽也不懂的小女孩，她很清楚爸爸能否复职，
完全掌握在董事长叔叔的一念之间。」
　　从上面可以看出，真红大大对剧情掌控能力还是不错的。小女孩象从前传说
克夫的白虎星，随碰谁跌到，如此则」潜规则「如「小三」一样，是反腐的厉器
之一了。
　　非要挑出点不契合的地方算是故事的大陆背景和语言运用的日式风格上。
　　这「潜规则」的事情不只限于我国，但具体到本文中提到的「五一黄金周」、
「争上游」等等用语上基本可以确定小说的一大要素——地点了。
　　日式语言风格可以追溯到恶魔岛初期的翻译文，比如《高树三姐妹》、《人
妻三步曲》等等作品，除了人物姓名和地名以外，语言的习惯句法是主要的区别
于中式文的看点了。
　　普通话能直接用文字表达，简显易懂。不在北方几大方言区的人，如闽浙、
港台、沪粤等等的方言在书面上很难完全表达出来，写出来比较辛苦和困难，必
须抛弃从小熟知的方言，用普通话写作比较才方便。比如：鲁迅的文字就不那么
通畅，语序有时有倒装感，语调和择词则别别扭扭而磕磕绊绊。但这并不能说是
就可以否定给他下的「文、思、革」三家定论。
　　说点题外话，自从始皇统一文字以来，中国人相互之间书写上都能通了，只
是以这么个大地盘，方言的不同往往也给书面上带来了不一样的感觉。一方面经
过几次民族大迁移，汉人血统以南方最纯正；另一方面，南方方言由于交流受地
形地貌限制（不像北方多平原），更多保留了一些古汉语的发音。据说闽南话更
接近古代中国的口音，但文字上的统一并没法规矩方言，造成了文学中的小说成
就受地理、人文因素的限制。但不管你愿不愿意，成不承认，血缘属性就在那里，
砸段骨头连着筋，这也成就了色界里不论什么国籍都认同汉语文学水平的同一标
准。
　　由于本人阅文懒惰，了解有限，对真红大大的评价只能如管中窥豹、盲人摸
象般胡乱瞎猜一气，又加之酒后定稿，不当之处还请不吝赐教。
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