【从古镛《贾宝玉的幸福生活》说同人】

ADai

标题：【从古镛《贾宝玉的幸福生活》说同人】
发表人：jujishou4
首发时间：2011年10月29日色中色（SIS001）
原文作者：古镛
原文链接：http://67.220.92.14/forum/viewthread.php?tid=2809514&highlight=%BC%D6%B1%A6%D3%F1%B5%C4%D0%D2%B8%A3%C9%FA%BB%EE
最近版上开展同人与续写的集中创作活动，本人文笔拙劣，才思不敏，只能欣赏大大们大作，在一旁默默的为大家顶贴加油。写这篇文不过是略谈谈一些自己的拙见，因为古大的这篇同人写的太好了，刚好我看前面的评论文对此关注不多（也许我没查到）。
古大的创作水品已经被大家公认，中文科班出身，作品语言优美，结构严谨，是具有专业素质的作者，除了被誉为“武侠界之围城，现代版之红楼”的《附体记》外，古大的小说短篇中篇都有，有几个中篇应该是长篇夭折了，比如《习剑生》、《芙蓉艳》，都是夏然而止，甚是可惜，大概是古大不喜欢了吧。我第一次看古大的作品就是《贾宝玉的幸福生活》，然后才看了古大的全集，觉得这篇真是同人文之典范，H小说之代表。
《贾宝玉的幸福生活》分童年篇和几个女主分篇，古大在童年篇之后说了“呵呵，如果换一个时空际遇，贾母也许还是个疼孙子的奶奶，贾政也许还是个正经严厉的父亲，但未尝不会是个农民，而那个女人堆里长大的宝玉，带着些呆气和污浊，带点好色，你我身上都藏着他的影子，但大观园却只能在梦里，可望不可及了。”可见古大对贾宝玉之深刻理解，对大观园之挚爱，红楼梦有古大的某些精神遐想与寄托，用周总理式的话讲就是：我是爱红楼梦的，这种爱正是写好同人文的催化剂。古大在另外一个短篇《喊一声妹妹太凄凉》中说，本来是要写黛玉片的，觉得不太满意，所以单独另列，可见作者宁缺勿滥的谨慎写作态度，因为同人文最重人物内在精神之继承。
都说古大是乡土文学作家，的确，古大应该有切身的农村生活经验，关于农村生活写得都流畅自然，有一位知名作家说过，写作一定要写自己熟悉的生活。我觉得这一点最重要，很多中国人写西方魔幻的，学生写香港商战的，写出来恐怕连自己都说服不了。古大的同人则完全摆脱了红楼梦的背景设定，用自己最熟悉的乡土环境做载体，记叙自己最喜欢贾宝玉及他的女人们的红楼梦，焉能不好看？
小说开始时干脆利落，直接点名主角的生活环境：“宝玉十岁那年，上午在村子了转了半天，跑到村里的戏院时，那个阴暗的角落里，已有十几个小孩围坐在焦大前了。”焦大的烂嘴是出名的，宝玉的性教育由焦老师来代替可卿也是自然的。但是作者并不开门见山地去写宝玉失身之类，而去描写宝玉是贾政与王夫人野合而孕的故事，好比是大宅院的照壁，大戏前的垫场，先让读者热个身，顺便对小说定个基调：这是一篇热爱生活、寻常而可爱的人们演出的食色性也的故事。
从《可卿篇》开始小说渐入佳境，秦可卿这位红楼梦中最美的轻量级熟妇，一出场就是个勤劳能干的大姐姐形象，玩伴秦钟的姐姐，还待字闺中。通过一小段可卿照顾二人吃饭，宝玉调皮的生活互动描写，古大笔下塑造的可卿依然是尊老爱幼的美人，宝玉纯真又听话，对姐姐们又喜欢又敬重，尤其是宝玉的小体贴，直接导致御姐们母性泛滥，没错，古大把这特点都继承发扬了！咱接着看，所谓食色食色，吃完饭宝玉就开始不老实了，偷看可卿白白的咪咪，看可卿发现后怎么反应的：再来时，可卿揪宝玉的耳朵：“你说，刚才看到了什么没有？”脸颊如醉，神情怪怪的。这耳朵可不是随便揪的，大概只有凤姐可以揪一下吧，其实可卿真是另外一个凤姐，能把一府的人关系都搞好，就凭临死前给凤姐托的梦，治家的本领不在凤姐之下，古大顺手把凤姐的泼辣移植过来了，但是红楼梦中可卿可比宝玉低一辈，是不可能这么亲昵的，所以可卿这里有凤姐的影子，这点也呼应原著。“脸颊如醉，神情怪怪的”反映出可卿已解风情，对宝玉这个可爱的小弟弟已有了超出姐弟间的感情期待，试问难道她是想听：我在看你的咪咪这样的回答吗？必然是想看宝玉发窘害羞，这不正是如见御姐们调戏小正太的惯用手段吗？一般都伪装成被调戏。
再一幕：夏忙，宝玉中午到秦钟家串门子，大门二门一路敞开直入可卿闺房，想起小时候农村真是这样，白天谁家关门啊！两家子只有宝玉和可卿是不用去地的，也反映了两人相对养尊处优，宝玉将睡着的可卿看了个够，连可卿的宝地都打了个招呼，古今第一大淫人出世前兆，通过这两段写出了两人的情意暗涌，有一触即发之势，但作者在节奏上又是一顿，虽然是中篇也不平铺直叙。转眼可卿出嫁归宁，两人见面：“可卿坐在床沿，叫宝玉到跟前。宝玉笑着摇摇头。可卿从怀里拿出些糖果，递给宝玉。宝玉心想：“还当我是小孩子么？拿糖果来哄我。”不屑去接。”宝玉对姐姐的物质关心已经不满足了，其实姐姐又岂是只是为一个糖？宝玉一使小姓，可卿立地着了急：可卿很失望，呆呆盯着宝玉：“宝玉，你又长高了！”手伸出去，终于把宝玉拉到身前。御姐主动，宝玉只能半推半就，至此有晚间二人同床共寝之事，水到渠成。
可卿篇中，两人始终未成好事，故事到此为止，但是读者略想一想，后事并不难猜，可卿还要回娘家，宝玉很快长大，不知道要成多少好事!古大却完全回避了油腻的肉戏，整个故事好似一盘清淡却让人印象深刻的油盐笋，青春期少年队异性的难以启齿的兴趣、朦胧的感情，谁没有过呢？试想如果在读者的青春期中有如此美丽，如此爱惜自己的御姐相伴，那么少年的天空该是什么颜色呢？会有多少令人心醉的回忆永不忘记呢？
[ 本帖最后由 jujishou4 于 2011-10-29 22:03 编辑 ]

ADai

《贾宝玉的幸福生活》中的李纨篇是宝玉略大些的故事，是熟女性启蒙少男的故事，与可卿篇时间上衔接关系，是宝玉与自己喜欢的女老师互动，漂亮女老师谁没喜欢过呢？呵呵，这种模式的故事比较多，但是古大的师生感情互动很见功力，增强了作品的带入感，中间憨儿贾兰的穿插，使作品读起来活泼不枯燥，这种小品文有古大精致布局的认真劲儿。玉钏篇写在宝玉有了女朋友宝钗后，这个大淫人怎么可能不见一个爱一个呢？自然发生偷吃的事情，小说中玉钏是乡下家境较差的亲戚，宝玉与玉钏的肉戏则进展较快，有一种居高临下之感，作者在同人文中尽量呼应了原著的设定，这篇一次搞定两个，却并不使读者感到突兀，原因皆在于很好的借用了原作已有的渲染。
这系列短篇的最后一篇 - 元春篇，写的尤其精彩！是这个系列中篇幅最长的，肉戏最多的。小说中元春设置成一个远嫁香港，为家庭操劳，家庭温暖缺失的富婆，又是一次成功的时空转换，使人迅速将皇宫中的贵妃移植到远山远水的繁华香港。同样是元春省情，多年来亲情缺失的压抑，得到一次短暂释放的机会，元春小时候对宝玉的母亲似地照顾，倾尽心血，同样宝玉对这样的大姐也是爱敬交加，这样的背景为姐弟乱伦打下了坚实的感情基础，应该是一场顺水推舟充满温情的乱伦吧！
小说分为上中下三部分，其中前两部分都是为肉戏进行感情铺垫，在充分渲染下，使最后两人的肉戏显得水到渠成，有很浓厚的感觉，再次重点说一下古大在写作细节方面的用心构思和精彩的部分。
在元春与宝玉宝钗爬上的路上，碰到了史湘云，史湘云的出场也颇为传神：忽闪着眼睛看了元春一下，又见宝玉在一旁呆看，叫：“宝玉！你真不是东西！”。这真是史湘云没错了，感情表达得直接了当从来不拐弯子，替宝钗鸣不平，一副侠女形象，并通过史湘云的打抱不平拖走了宝钗，别人还真不一定好管这个闲事，剩下元春与宝玉二人进一步走向犯罪，嘿嘿！
在两人的互动过程中，宝玉始终走得更快一步，谁让他是大淫人呢，元春总是先拒后迎，她比宝玉稳重，比宝玉懂是非，但是她对宝玉的爱，使她永远不会怪宝玉，舍不得弗其性，逆其意，只能眼睁睁的看着自己一步一步走向了乱伦，有点宿命感。比如宝玉在第一次和元春发生关系以后，元春去洗澡，宝玉在外面也想进入，元春还试图控制局面：元春停一会儿，才应：“别进来。”宝玉大着胆子叫：“我也要洗。”随即一阵心跳的等待。门开了，宝玉一脚踩进去，“啪”的一声，灯又灭了...后面的空气中充满了禁断爱的刺激，最终元春沉沦。
两天后宝钗来访，两人正在做好事，元春慌乱中独自敷衍宝钗，这段对宝钗由神情到心理的描写也很到位，实际上宝钗看到了“宝玉脏兮兮的蓝色内裤”发现了奸情，内心应该是很震惊的，但是宝钗不愧是宝钗，是特别具有牺牲精神，特别能顾全大局的女强人。她只是用一双眼珠黑亮亮的眼睛看着元春，似有所思。在撕破了也没什么好处的情况下，用这种独特的方式暗示元春：你太过分了！元春是什么人，马上表示永不再犯，说她要走了，老家也不回来。这么流露的表示，也是对宝钗的回应：我知道你知道了，你不说破，我领你的情！
第二天，元春要走了：宝钗招手叫了辆车，坐进了，却将宝玉推在外面，说：“你别送了，你姐姐下午两点的飞机呀。”一旦发现危险，出手就要稳准狠，面得节外生枝。车身开出，顺着狭道卷起一阵落叶。车窗落下，宝钗泪流满面――――――昨天委屈的眼泪一天才流下，而宝玉对整个事件还蒙在鼓里，也许永远都不会知道，反正这两个女人是不会告诉他的。
这段不长的冲突中，古大对每个人的反应都是那么的流畅自然，仿佛是角色自己的选择一样，类似这样的对白互动通篇皆是，整个系列在时间主线上是连续的，对宝玉各个阶段遇到的艳遇安排是合理设计了的，各个分篇中的情节精彩纷呈，巧妙香艳。是一篇非常成功，值得借鉴的同人H文，作者为了H情节的安排，也有显得不很合理的地方：宝玉点点头，帮他们按了一张。那女孩甜甜地笑着走过来：“谢谢你！”瞟了一眼元春，又说：“你女朋友真漂亮，跟你很配哦！”前面说元春都有鱼尾纹了，一般人怎么能轻易把她当做宝玉的女朋友呢？
古大的同人文之所以让人印象深刻，最重要的一点就是深深地抓住了原著角色的神采，使其脱离原著环境为自己演戏。《一袋淫后骆冰》之成功，也在于紧紧抓住骆冰贞洁无比，不断强化并在肉戏中加以利用，使从被迫就范到最后沉沦的过程非常出彩。金庸的同人也有很多，但成功的不多，比如黄蓉的同人都没有抓住黄蓉聪明、爱使小性子的特点，三言两语就把黄蓉变成了欲女，读起来如同嚼蜡，也有一些因为肉戏描写的出色的，倒也值得以看，但是没有充分利用同人的优势。《红楼遗秘》大家都比较推崇，一是因为肉戏写的好，而是也有自己的故事框架，不拘泥与红楼梦本身。
古人也是写了很多同人的，四大名著都有续作，红楼梦尤其多，民国才女张爱玲初试锋芒的作品就是红楼梦同人，刘心武也在写红楼梦续，金庸给自己的《雪上飞狐》写了个同人叫《飞狐外传》。还有一种同人就像《东邪西毒》、《大话西游》那样的，仅仅是借用了原作的一部分设定，更多的是加入自己的内容，同人文不过是一小部分借用，也很出彩，在H文学界这种比较少，《附体记》可不可以算作一个呢？同人作品的最大优势可以为原作的作品弥补“假想”的空白，使用大家都熟悉并喜欢的设定，来描写喜闻乐见的剧情实在是再好不过了，因为省去了很多形象塑造工程，所以同人文可以写的比较灵活，继承原作多少，长篇还是短篇，续作或者别传，应该说在H界本应大有作为，祝本版的同人文创作蒸蒸日上。
总之，《贾宝玉的幸福生活》在人物精神继承上，可以算作是一篇范文，崭新的视角和环境设定也令人耳目一新。

XueXiLeiFeng

这书还没有看过！找找看了

ido552

对文章不大感兴趣，不过楼主写得这么辛苦，我还是从头到尾看了一遍

LiJiuKuang

说起同人，尤其是红楼的同人，怎能不提一句《红楼遗秘》。
古大的文字已经是极好了，但单论红楼同人，恐怕原来没有，将来也不会有人能超的过迷男。
同人，大抵一种是旧瓶新酒，一种是新瓶旧酒。旧瓶新酒拿旧环境铺衍新故事，人还是那些人（要不怎么叫同人呢），设定环境也大体未变；新瓶旧酒少见一些，也即是上面提到这类，旧人在新环境里做旧事。当然，而受各位作者的才情、文笔、立意不同，同人文也会丰富多彩。
不过上面这种分法，用以形容《红楼遗秘》犹嫌皮相，迷男不惟旧瓶旧酒，连文风味道都调和得原文相表里，这已非同人所应达到的程度，简直可以说是“补完”了。将来若有无良书商，把遗迷中一些段落偷偷塞进原著里，恐怕初读者都不会发现破绽。这样的同人，堪称同人之最高境界。（当然，这种说法就如说《江山》是最棒的穿越小说一样，其实是原文已脱离了这种分类的束缚。）

ADai

古镛老大的古典色文确实写的不错，《附体记》就是一部很 不错的小说，《贾宝玉的幸福生活》没有看完

HuiFeiDeXueQiu

当然《红楼遗秘》是被广泛称颂的佳作，版上的评论文不少，好处固然不用细讲。但是要说是同人第一，不可超越，有过誉之嫌，更不用说补全，连迷大自己都没补全，好像迷大自己说过人物写得过于滥交，自己不喜欢了，100章的故事了，女主好像才出现，前面的故事好像才是铺垫，其实未免有些拖沓之嫌。
《红楼遗秘》早年也读过两遍，后两边权当手枪文读了，我想《红楼遗秘》和镇长这篇各有所长，前者肉戏唯美结构庞大，想象力令人钦佩；后者清新悠扬，构思严谨，故事精致，有浓郁的而生活气息，令人有所思。我在文中也说了，同人文可以比较灵活，无论是篇幅上还是构思上...
[ 本帖最后由 jujishou4 于 2011-10-31 19:43 编辑 ]

LingHuYuYunADai

　　阿呆兄的点评很精彩啊，思路清晰，从小说的内容到人物的刻画，从优美的
文笔到巧妙的细节处理，评论的很全面。
　　古镛大大也是我很喜欢的色文作者（当时觉得古大的名字好奇怪，古镛，是
古龙加金庸吧，后来才知道误会了，原来是一个镇的名字），初识古大应该是那
部巨经典的《附体记》（怨念啊，已经很久没更新啦），一下就被迷住了。然后
开始到处搜寻古大的作品，《快刀堂守卫》、《芙蓉艳》、《贾宝玉的幸福生活
》、《对岸》、《瓦岗的蓝天》，古大的文字似乎有种奇异的魅力，像一股华丽
的旋风将我包围，沉浸其中，难以自拔。
　　就像阿呆兄在文中所说，古大确实无愧乡土文学大家，那种字里行间所自然
流露的乡土气息，分外亲切，毫无可以雕琢的僵硬感。这一方面得益于古大丰富
的乡村生活阅历，另一方面，也是古大对文字强悍驾驭能力的外在体现。

ADai

创作一部好的同人作品比一部原创作品还难，而要想真正成为色情文学大家，也绝不比做一个普通文学作家更轻松。
回过头来说红楼，其实红楼题材是很容易创作出情色小说的，毕竟姹紫嫣红的大观园本身为小时中的人物提供了天然的素材，红楼人物，每个人都有自己的特点性格，解曹翁的妙笔，活生生的跃然纸上。以此为根基，自然不会为缺少创作小时人物的灵感发愁。但是如果想要写得入味，就会很难，因为红楼中人物的思维 人与人之间微妙的情感和关系，是很难掌握的。更何况要体现出红楼本身的意境氛围，就更是难上加难。所以现在网络上的红楼同人大多天马行空，甚至架空或穿越，这应该也是避实就虚的讨巧做法吧。
我看过几篇古镛的作品，尤其其中几部中短篇，意境深远文字流畅，实在是现在中国情色文学作家中凤毛麟角的好手，只是个人认为，对于长篇的把握似乎还是略有不足。就像《附体记》，虽然即使和众多炙手可热的非色情网络相比也是绝不逊色，（例如很多修真 仙侠 盗墓等等）但在种种细微之处，仍然和一流的小时有一些差距，——当然这个是中国文学的整体问题标题：【从古镛《贾宝玉的幸福生活》说同人】
发表人：jujishou4
首发时间：2011年10月29日色中色（SIS001）
原文作者：古镛
原文链接：http://67.220.92.14/forum/viewthread.php?tid=2809514&highlight=%BC%D6%B1%A6%D3%F1%B5%C4%D0%D2%B8%A3%C9%FA%BB%EE
最近版上开展同人与续写的集中创作活动，本人文笔拙劣，才思不敏，只能欣赏大大们大作，在一旁默默的为大家顶贴加油。写这篇文不过是略谈谈一些自己的拙见，因为古大的这篇同人写的太好了，刚好我看前面的评论文对此关注不多（也许我没查到）。
古大的创作水品已经被大家公认，中文科班出身，作品语言优美，结构严谨，是具有专业素质的作者，除了被誉为“武侠界之围城，现代版之红楼”的《附体记》外，古大的小说短篇中篇都有，有几个中篇应该是长篇夭折了，比如《习剑生》、《芙蓉艳》，都是夏然而止，甚是可惜，大概是古大不喜欢了吧。我第一次看古大的作品就是《贾宝玉的幸福生活》，然后才看了古大的全集，觉得这篇真是同人文之典范，H小说之代表。
《贾宝玉的幸福生活》分童年篇和几个女主分篇，古大在童年篇之后说了“呵呵，如果换一个时空际遇，贾母也许还是个疼孙子的奶奶，贾政也许还是个正经严厉的父亲，但未尝不会是个农民，而那个女人堆里长大的宝玉，带着些呆气和污浊，带点好色，你我身上都藏着他的影子，但大观园却只能在梦里，可望不可及了。”可见古大对贾宝玉之深刻理解，对大观园之挚爱，红楼梦有古大的某些精神遐想与寄托，用周总理式的话讲就是：我是爱红楼梦的，这种爱正是写好同人文的催化剂。古大在另外一个短篇《喊一声妹妹太凄凉》中说，本来是要写黛玉片的，觉得不太满意，所以单独另列，可见作者宁缺勿滥的谨慎写作态度，因为同人文最重人物内在精神之继承。
都说古大是乡土文学作家，的确，古大应该有切身的农村生活经验，关于农村生活写得都流畅自然，有一位知名作家说过，写作一定要写自己熟悉的生活。我觉得这一点最重要，很多中国人写西方魔幻的，学生写香港商战的，写出来恐怕连自己都说服不了。古大的同人则完全摆脱了红楼梦的背景设定，用自己最熟悉的乡土环境做载体，记叙自己最喜欢贾宝玉及他的女人们的红楼梦，焉能不好看？
小说开始时干脆利落，直接点名主角的生活环境：“宝玉十岁那年，上午在村子了转了半天，跑到村里的戏院时，那个阴暗的角落里，已有十几个小孩围坐在焦大前了。”焦大的烂嘴是出名的，宝玉的性教育由焦老师来代替可卿也是自然的。但是作者并不开门见山地去写宝玉失身之类，而去描写宝玉是贾政与王夫人野合而孕的故事，好比是大宅院的照壁，大戏前的垫场，先让读者热个身，顺便对小说定个基调：这是一篇热爱生活、寻常而可爱的人们演出的食色性也的故事。
从《可卿篇》开始小说渐入佳境，秦可卿这位红楼梦中最美的轻量级熟妇，一出场就是个勤劳能干的大姐姐形象，玩伴秦钟的姐姐，还待字闺中。通过一小段可卿照顾二人吃饭，宝玉调皮的生活互动描写，古大笔下塑造的可卿依然是尊老爱幼的美人，宝玉纯真又听话，对姐姐们又喜欢又敬重，尤其是宝玉的小体贴，直接导致御姐们母性泛滥，没错，古大把这特点都继承发扬了！咱接着看，所谓食色食色，吃完饭宝玉就开始不老实了，偷看可卿白白的咪咪，看可卿发现后怎么反应的：再来时，可卿揪宝玉的耳朵：“你说，刚才看到了什么没有？”脸颊如醉，神情怪怪的。这耳朵可不是随便揪的，大概只有凤姐可以揪一下吧，其实可卿真是另外一个凤姐，能把一府的人关系都搞好，就凭临死前给凤姐托的梦，治家的本领不在凤姐之下，古大顺手把凤姐的泼辣移植过来了，但是红楼梦中可卿可比宝玉低一辈，是不可能这么亲昵的，所以可卿这里有凤姐的影子，这点也呼应原著。“脸颊如醉，神情怪怪的”反映出可卿已解风情，对宝玉这个可爱的小弟弟已有了超出姐弟间的感情期待，试问难道她是想听：我在看你的咪咪这样的回答吗？必然是想看宝玉发窘害羞，这不正是如见御姐们调戏小正太的惯用手段吗？一般都伪装成被调戏。
再一幕：夏忙，宝玉中午到秦钟家串门子，大门二门一路敞开直入可卿闺房，想起小时候农村真是这样，白天谁家关门啊！两家子只有宝玉和可卿是不用去地的，也反映了两人相对养尊处优，宝玉将睡着的可卿看了个够，连可卿的宝地都打了个招呼，古今第一大淫人出世前兆，通过这两段写出了两人的情意暗涌，有一触即发之势，但作者在节奏上又是一顿，虽然是中篇也不平铺直叙。转眼可卿出嫁归宁，两人见面：“可卿坐在床沿，叫宝玉到跟前。宝玉笑着摇摇头。可卿从怀里拿出些糖果，递给宝玉。宝玉心想：“还当我是小孩子么？拿糖果来哄我。”不屑去接。”宝玉对姐姐的物质关心已经不满足了，其实姐姐又岂是只是为一个糖？宝玉一使小姓，可卿立地着了急：可卿很失望，呆呆盯着宝玉：“宝玉，你又长高了！”手伸出去，终于把宝玉拉到身前。御姐主动，宝玉只能半推半就，至此有晚间二人同床共寝之事，水到渠成。
可卿篇中，两人始终未成好事，故事到此为止，但是读者略想一想，后事并不难猜，可卿还要回娘家，宝玉很快长大，不知道要成多少好事!古大却完全回避了油腻的肉戏，整个故事好似一盘清淡却让人印象深刻的油盐笋，青春期少年队异性的难以启齿的兴趣、朦胧的感情，谁没有过呢？试想如果在读者的青春期中有如此美丽，如此爱惜自己的御姐相伴，那么少年的天空该是什么颜色呢？会有多少令人心醉的回忆永不忘记呢？
[ 本帖最后由 jujishou4 于 2011-10-29 22:03 编辑 ]

ADaiADai

《贾宝玉的幸福生活》中的李纨篇是宝玉略大些的故事，是熟女性启蒙少男的故事，与可卿篇时间上衔接关系，是宝玉与自己喜欢的女老师互动，漂亮女老师谁没喜欢过呢？呵呵，这种模式的故事比较多，但是古大的师生感情互动很见功力，增强了作品的带入感，中间憨儿贾兰的穿插，使作品读起来活泼不枯燥，这种小品文有古大精致布局的认真劲儿。玉钏篇写在宝玉有了女朋友宝钗后，这个大淫人怎么可能不见一个爱一个呢？自然发生偷吃的事情，小说中玉钏是乡下家境较差的亲戚，宝玉与玉钏的肉戏则进展较快，有一种居高临下之感，作者在同人文中尽量呼应了原著的设定，这篇一次搞定两个，却并不使读者感到突兀，原因皆在于很好的借用了原作已有的渲染。
这系列短篇的最后一篇 - 元春篇，写的尤其精彩！是这个系列中篇幅最长的，肉戏最多的。小说中元春设置成一个远嫁香港，为家庭操劳，家庭温暖缺失的富婆，又是一次成功的时空转换，使人迅速将皇宫中的贵妃移植到远山远水的繁华香港。同样是元春省情，多年来亲情缺失的压抑，得到一次短暂释放的机会，元春小时候对宝玉的母亲似地照顾，倾尽心血，同样宝玉对这样的大姐也是爱敬交加，这样的背景为姐弟乱伦打下了坚实的感情基础，应该是一场顺水推舟充满温情的乱伦吧！
小说分为上中下三部分，其中前两部分都是为肉戏进行感情铺垫，在充分渲染下，使最后两人的肉戏显得水到渠成，有很浓厚的感觉，再次重点说一下古大在写作细节方面的用心构思和精彩的部分。
在元春与宝玉宝钗爬上的路上，碰到了史湘云，史湘云的出场也颇为传神：忽闪着眼睛看了元春一下，又见宝玉在一旁呆看，叫：“宝玉！你真不是东西！”。这真是史湘云没错了，感情表达得直接了当从来不拐弯子，替宝钗鸣不平，一副侠女形象，并通过史湘云的打抱不平拖走了宝钗，别人还真不一定好管这个闲事，剩下元春与宝玉二人进一步走向犯罪，嘿嘿！
在两人的互动过程中，宝玉始终走得更快一步，谁让他是大淫人呢，元春总是先拒后迎，她比宝玉稳重，比宝玉懂是非，但是她对宝玉的爱，使她永远不会怪宝玉，舍不得弗其性，逆其意，只能眼睁睁的看着自己一步一步走向了乱伦，有点宿命感。比如宝玉在第一次和元春发生关系以后，元春去洗澡，宝玉在外面也想进入，元春还试图控制局面：元春停一会儿，才应：“别进来。”宝玉大着胆子叫：“我也要洗。”随即一阵心跳的等待。门开了，宝玉一脚踩进去，“啪”的一声，灯又灭了...后面的空气中充满了禁断爱的刺激，最终元春沉沦。
两天后宝钗来访，两人正在做好事，元春慌乱中独自敷衍宝钗，这段对宝钗由神情到心理的描写也很到位，实际上宝钗看到了“宝玉脏兮兮的蓝色内裤”发现了奸情，内心应该是很震惊的，但是宝钗不愧是宝钗，是特别具有牺牲精神，特别能顾全大局的女强人。她只是用一双眼珠黑亮亮的眼睛看着元春，似有所思。在撕破了也没什么好处的情况下，用这种独特的方式暗示元春：你太过分了！元春是什么人，马上表示永不再犯，说她要走了，老家也不回来。这么流露的表示，也是对宝钗的回应：我知道你知道了，你不说破，我领你的情！
第二天，元春要走了：宝钗招手叫了辆车，坐进了，却将宝玉推在外面，说：“你别送了，你姐姐下午两点的飞机呀。”一旦发现危险，出手就要稳准狠，面得节外生枝。车身开出，顺着狭道卷起一阵落叶。车窗落下，宝钗泪流满面――――――昨天委屈的眼泪一天才流下，而宝玉对整个事件还蒙在鼓里，也许永远都不会知道，反正这两个女人是不会告诉他的。
这段不长的冲突中，古大对每个人的反应都是那么的流畅自然，仿佛是角色自己的选择一样，类似这样的对白互动通篇皆是，整个系列在时间主线上是连续的，对宝玉各个阶段遇到的艳遇安排是合理设计了的，各个分篇中的情节精彩纷呈，巧妙香艳。是一篇非常成功，值得借鉴的同人H文，作者为了H情节的安排，也有显得不很合理的地方：宝玉点点头，帮他们按了一张。那女孩甜甜地笑着走过来：“谢谢你！”瞟了一眼元春，又说：“你女朋友真漂亮，跟你很配哦！”前面说元春都有鱼尾纹了，一般人怎么能轻易把她当做宝玉的女朋友呢？
古大的同人文之所以让人印象深刻，最重要的一点就是深深地抓住了原著角色的神采，使其脱离原著环境为自己演戏。《一袋淫后骆冰》之成功，也在于紧紧抓住骆冰贞洁无比，不断强化并在肉戏中加以利用，使从被迫就范到最后沉沦的过程非常出彩。金庸的同人也有很多，但成功的不多，比如黄蓉的同人都没有抓住黄蓉聪明、爱使小性子的特点，三言两语就把黄蓉变成了欲女，读起来如同嚼蜡，也有一些因为肉戏描写的出色的，倒也值得以看，但是没有充分利用同人的优势。《红楼遗秘》大家都比较推崇，一是因为肉戏写的好，而是也有自己的故事框架，不拘泥与红楼梦本身。
古人也是写了很多同人的，四大名著都有续作，红楼梦尤其多，民国才女张爱玲初试锋芒的作品就是红楼梦同人，刘心武也在写红楼梦续，金庸给自己的《雪上飞狐》写了个同人叫《飞狐外传》。还有一种同人就像《东邪西毒》、《大话西游》那样的，仅仅是借用了原作的一部分设定，更多的是加入自己的内容，同人文不过是一小部分借用，也很出彩，在H文学界这种比较少，《附体记》可不可以算作一个呢？同人作品的最大优势可以为原作的作品弥补“假想”的空白，使用大家都熟悉并喜欢的设定，来描写喜闻乐见的剧情实在是再好不过了，因为省去了很多形象塑造工程，所以同人文可以写的比较灵活，继承原作多少，长篇还是短篇，续作或者别传，应该说在H界本应大有作为，祝本版的同人文创作蒸蒸日上。
总之，《贾宝玉的幸福生活》在人物精神继承上，可以算作是一篇范文，崭新的视角和环境设定也令人耳目一新。