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现在看来，染红霞这位掌院不大像是主角啊，不但戏分不多，连过去的故事也不如符赤锦来的多作者:不可考, 對上一個轉載者為nianchuang
轉自失落領地
染和岳有相像的地方，但本质上不同。照日的女子通通属于主角模式下开启特性，基本重心围绕主角在转。岳的性格要比染单纯外向的多，人也更显得娇美可爱。尽管武功比劫兆高但两人在一起的时候对劫兆反而有依赖感。就好像赵敏虽然手段智计都高于张无忌，但是最后还是会离家叛国跟他走——金庸在这里根本就没有花多少笔墨处理赵应有的挣扎。说起来就是从男人的视角出发，看到有美女投怀送抱罢了。这也是为什么岳首先年纪要较染红霞轻，其次武功虽高江湖经验和名声地位都不如染。染督课严谨，成天冷着张脸，要说魅力或者说讨人喜欢的程度压根就不如岳呢。岳在道圣面前想出刀救劫兆，被窥破后羞意若春风中蓓蕾初绽，大胆得和劫兆说我在房中等你。这些都是提升人气的地方，反观染红霞可就没有这么多表现的机会了。
染和耿反倒更接近，他们都是那种非常能自律和强调责任感的人。但是默大为什么会挑上这两个人做主角呢？在网络小说创作的模式中，故事情节和人物塑造基本上是分开的——像照日，只需要把最有魅力的主角和最有魅力的故事放在一起，那自然就是一部叫好又叫座的作品。恶魔岛上写姐夫的荣耀的小手曾经说，给我三千字就能写出一个受人欢迎的女角来——他说的确实没有错。但反过来讲，对于一个有企图心的作者来说，这又有什么了不起的呢。为了能用上牛刀，我们就不能老停留在杀鸡上，哪怕这吃力了未必讨好。众所周知，不是把最精致的五官拼凑在一起就会得到最美丽的容颜。某些绝色的眉眼拆看来看可能并不惊艳，合在一起却可以颠倒众生——写长篇也是这样，妖刀是如此巨大的一个舞台，放一些通杀型的主角在上面固然不过不失，但是起不到那种情节与人物融为一体、互相增色的效果。很显见的一点是，如果横姐姐、明姐姐穿越去了照日的世界，又或是文姐姐、岳盈盈、小劫英穿越来了妖刀世界，他们这些人仍旧会光彩夺目。只不过，对于收藏过数千只AV，笔下塑造过堪称美女百科全书的默大来说，这难道只是唯一的选择吗？
问题在耿照和染红霞身上得到了回答，这两个人是默大笔下的exception——有些人注定是为某些舞台而生的。就好像邓苍形这样的猛虎离太平盛世太远了一样（相应的，当我们嘲笑屠象山认不得真老虎的时候也该想一想在耿照和染红霞身上我们是不是犯了同样的错误），如果没有妖刀乱世，耿和染不过就是一段顾家黑木头和一个死板冷面女而已——老实说，不是默大笔力弱了没能写出他们的动人之处，而是事实上他们就是没有魅力（确切的说是在常态下没有魅力，主观上也无心于此）。这也是为什么明明是第一女主角，染的人气肯定不如横姐姐和明姐姐。要不是单一主角的模式，大家没得挑，小耿也好不到哪里去。事实上，因为小耿而觉得妖刀不如照日的大有人在。可是，我们不都是常常有某种经验吗？班级里的某个女生，拽了个二五八万似的，平时不拿正眼瞧你，可有一天老板让你们一起做 project，你惊讶得发现投入工作的她异常美丽；或者是沉默寡言的小家碧玉，一站在毕业舞会的舞台上唱歌，举手投足间的气场都会变得与众不同——某些人在某些舞台上会爆发出无人堪与匹敌的光芒来，而这一刻会让你更加的怦然心动（人猿泰山呆在大城市里啥也不是，回到原始森林那才是让妞动心，颠倒个顺序的话这片子就不是爱情故事而是都市惊悚了）。莱因哈特在所有的时代都是不可逼视的存在，杨威利却很可能只是个蹩脚的历史学者——然而拿着红茶，口中还念叨着伤脑筋的青年军官在指挥大撤退时恰恰是最有魅力的——塑造人物当如是啊。
我想染红霞开始喜欢上小耿就是如此（哪怕她并没有意识到这一点，岳会因为劫四的温暖关怀而被触动心弦，二掌院可不是那么好花的小娘）：一个进退无度的呆瓜却勇敢得留下来救人，最早听到了惨叫，留意了马车的所在，判断出万劫的弱点。这种“上身”一样的前后反差正好说明了妖刀是小耿最好的舞台（何况其后又压服了天裂）。染红霞也是一样，琴魔拿赤眼指着天门群道时雷电交加，把他的脸都映得青碧——妖刀开篇是一种所有人都处于被动无助，为妖刀世界所侵染的描写（就连上一代的六英雄之一也是垂垂老矣，回天无力）。可染不同，耿在大雨中一回头就发现她的明眸点亮了“幽暗的廊庑”；化作“一朵红云般掠往院中”；然后“回眸一笑，沾甩着雨珠的雪靥分外匀嫩，更显出五官线条的俐落有致，衬与她飒烈的英姿与口吻，却丝毫不觉得有什么扞格：与其说是春雨柔媚，更像是破雨初阳。 ”；再到“苗条端丽的红衣女郎挥舞金剑，与手持两丈巨刀、高她将近一倍的巨汉对撼，一步也不退，一刀、一剑地对击回去，仿佛两人势均力敌……”——这些描写几乎都是对照式的，之于那个风雨如晦的开场而言，染红霞几乎就是光明的象征（注意点亮、红云、初阳、势均力敌这些关键词）。当耿照抬起头望上曲桥时，眼中就是那一副奇异的景象。我只能说奇异两字用得好，黄易动不动喜欢写井中月划过一道玄奥的曲线，我只要看到一次就骂一次：写不出来就不要装蛋，什么玄奥的曲线——我是很讨厌乱用虚字眼的人，如果你真觉得奇异和玄奥请写出奇异和玄奥来。但这里只能用上奇异二字，耿照也只能觉得奇异——所谓刻骨铭心大概就是这个意思。福克纳在我相当喜欢的八月之光中写一个寻夫女莉娜的故事，然而她几乎就没有多少戏份，她的出场意义更类似于一个象征——美国南方那恬静厚重的土地。染红霞当然不是一个象征性的人物，但默大的冷处理实际上也借用象征和隐喻。当日在红螺谷中，完成英雄交接仪式的不单单是魏耿——染也厕身于其中。他们三个都是本书中的英雄。
做个比方，小耿和横姐姐那是小职员和大老板的办公室恋情，和明姐姐是师生恋，和小红呢？那是不折不扣的战地恋啊（他们的交流少的可怜，然而在遭遇一连串四把妖刀的过程中，他们有着惊人的默契）。而历史告诉我们，战地恋是最动人的。因为战地恋揭示出的往往是一个人深埋体内的特质，也许你寻找这样的人已经很久，但如果没有那些特殊的历程和试炼，就算那个人在你身边你也不会发现她。横姐姐和明姐姐没有这种限制啦，在哪里男人都会拜倒于她们的魅力下。可是染红霞呢？你要么一再错失她，要么一生一世。范柳原和白流苏在香港蝇营狗苟、勾心斗角，不过是一个自私的男人与自私的女人而已。然而香港沦陷了，普通人的凡俗之恋就成了倾城之恋。“仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。”相比之下，耿和染则是妖刀乱世的当事人和亲历者（主角威能万岁）。在断肠湖畔，他们所能依靠的也只是自己腔子里那口气和身边的那个人。要说倾城之恋，还有比这个更合适的戏码吗？
回过头来，如果这是你的第二部武侠大作，你会对它有怎样的寄望呢？除开要写一个刀神的男人，你会希望写一个独一无二，不可替代的故事。只有在这样的故事里，这个男人和这个女人才会变得光彩夺目——难道这不正是一个作者的骄傲吗？3000字也许能写出一个讨人喜欢的角色来，但是那样的角色又怎么配得上要3 部4，500万字的鸿篇？我之所以很钦佩默大对于耿和染的挑选，因为如果我也有这个能力来写书的话我也会走同样的道路——用整个系列来塑造的人物才配的上主角这两个字啊。
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耿照和染红霞之为东胜洲的基石，从形式上来讲就是他们的故事只有发生在妖刀乱世中才值得一写。反过来，妖刀乱世这样的题材如果要想取得史诗性也不得不借重这样的人物。他们两个都是英雄人物啦。之前在回复卷11后记时写了一段话，一并贴在这里好了
想当初我也是因为小耿的英雄之路而觉得热血沸腾，不能自已。虽然如果让我个人做选择的话，代入劫四公子会更让人觉得舒心，然而所谓英雄，本就是高山仰止望而却步的所在。也正是因为这个，我会如此坚定的成为小红和小耿的拥趸——其实说起来，这对男女主角压根就不是一本情色武侠小说最合适的类型。劫四如果在生活中确有其人的话，大概和每个人都能成为好朋友，小耿呢？日九这样的才会和他形影不离吧。文姐姐、明姐姐和横姐姐也是——无论身处何地身居何职她们的魅力都不会稍加缩减。而小红督课严谨，处事端方，你不可能指望看到她狡黠娇俏，风情万千的时刻——正如不能指望看到小耿风流倜傥，舌灿莲花。
也只有在妖刀这样的故事里，这两人的一板一眼才会显露为英雄的潜质。把他们联系在一起的自始至终就是妖刀——除开离垢，他们一起经历了其他四把妖刀。在那场断肠湖的大雨中，他们能够依靠的也只有彼此。明姐姐依着篝火而立，白衣胜雪，其风姿无需言语便可以传世。可对于我来说，身着红衣的苗条身影独自与万劫妖刀对击，一步也不肯退离才是妖刀记中最让我怦然心动的场景。比起那些所有人都可以欣赏的个性、谈吐、姿容、衣着来，这或许才是小红最打动小耿的地方（谈过恋爱的人大概都会有这样的体会，有时候喜欢一个人往往只是因为某个片段的深刻）。哪怕此时此刻的小耿并没有意识这一点。然而那毫不退缩的身影和他所踏上的英雄之路本就是毫无二致。
邓苍形甩着手掌说:英雄，你懂什么叫英雄。然而英雄总是最难懂的。所有喜欢照日的人都没有错，正如同劫兆、文姐姐、明姐姐、横姐姐的魅力无可置疑一样。但是英雄之所以成为英雄往往不在于他们显露了多少，而在于他们承受了多少。小耿和小红也许是我读武侠以来最为喜欢的一对男女主人公——如果你也有过成为英雄的梦想，自然会认识到他们的可爱可敬可亲之处。琴魔死时说他一生想做英雄，结果落得孑然一生，其词若有深憾，也许小耿和小红最后也会有和琴魔同样的感慨 ——那也许是对抗妖刀成为英雄所必须要接受的宿命——然而如果能给他们从头选择的机会，我相信他们没有一个会改变自己的决定。也正是因为这样，他们才是英雄。
所以，再给这两位苦主多一些时间吧，他们的道路诚然艰难，然而单凭“英雄”两字难道还不值得让大家热血沸腾吗？作者:不可考, 對上一個轉載者為nianchuang
轉自失落領地
染和岳有相像的地方，但本质上不同。照日的女子通通属于主角模式下开启特性，基本重心围绕主角在转。岳的性格要比染单纯外向的多，人也更显得娇美可爱。尽管武功比劫兆高但两人在一起的时候对劫兆反而有依赖感。就好像赵敏虽然手段智计都高于张无忌，但是最后还是会离家叛国跟他走——金庸在这里根本就没有花多少笔墨处理赵应有的挣扎。说起来就是从男人的视角出发，看到有美女投怀送抱罢了。这也是为什么岳首先年纪要较染红霞轻，其次武功虽高江湖经验和名声地位都不如染。染督课严谨，成天冷着张脸，要说魅力或者说讨人喜欢的程度压根就不如岳呢。岳在道圣面前想出刀救劫兆，被窥破后羞意若春风中蓓蕾初绽，大胆得和劫兆说我在房中等你。这些都是提升人气的地方，反观染红霞可就没有这么多表现的机会了。
染和耿反倒更接近，他们都是那种非常能自律和强调责任感的人。但是默大为什么会挑上这两个人做主角呢？在网络小说创作的模式中，故事情节和人物塑造基本上是分开的——像照日，只需要把最有魅力的主角和最有魅力的故事放在一起，那自然就是一部叫好又叫座的作品。恶魔岛上写姐夫的荣耀的小手曾经说，给我三千字就能写出一个受人欢迎的女角来——他说的确实没有错。但反过来讲，对于一个有企图心的作者来说，这又有什么了不起的呢。为了能用上牛刀，我们就不能老停留在杀鸡上，哪怕这吃力了未必讨好。众所周知，不是把最精致的五官拼凑在一起就会得到最美丽的容颜。某些绝色的眉眼拆看来看可能并不惊艳，合在一起却可以颠倒众生——写长篇也是这样，妖刀是如此巨大的一个舞台，放一些通杀型的主角在上面固然不过不失，但是起不到那种情节与人物融为一体、互相增色的效果。很显见的一点是，如果横姐姐、明姐姐穿越去了照日的世界，又或是文姐姐、岳盈盈、小劫英穿越来了妖刀世界，他们这些人仍旧会光彩夺目。只不过，对于收藏过数千只AV，笔下塑造过堪称美女百科全书的默大来说，这难道只是唯一的选择吗？
问题在耿照和染红霞身上得到了回答，这两个人是默大笔下的exception——有些人注定是为某些舞台而生的。就好像邓苍形这样的猛虎离太平盛世太远了一样（相应的，当我们嘲笑屠象山认不得真老虎的时候也该想一想在耿照和染红霞身上我们是不是犯了同样的错误），如果没有妖刀乱世，耿和染不过就是一段顾家黑木头和一个死板冷面女而已——老实说，不是默大笔力弱了没能写出他们的动人之处，而是事实上他们就是没有魅力（确切的说是在常态下没有魅力，主观上也无心于此）。这也是为什么明明是第一女主角，染的人气肯定不如横姐姐和明姐姐。要不是单一主角的模式，大家没得挑，小耿也好不到哪里去。事实上，因为小耿而觉得妖刀不如照日的大有人在。可是，我们不都是常常有某种经验吗？班级里的某个女生，拽了个二五八万似的，平时不拿正眼瞧你，可有一天老板让你们一起做 project，你惊讶得发现投入工作的她异常美丽；或者是沉默寡言的小家碧玉，一站在毕业舞会的舞台上唱歌，举手投足间的气场都会变得与众不同——某些人在某些舞台上会爆发出无人堪与匹敌的光芒来，而这一刻会让你更加的怦然心动（人猿泰山呆在大城市里啥也不是，回到原始森林那才是让妞动心，颠倒个顺序的话这片子就不是爱情故事而是都市惊悚了）。莱因哈特在所有的时代都是不可逼视的存在，杨威利却很可能只是个蹩脚的历史学者——然而拿着红茶，口中还念叨着伤脑筋的青年军官在指挥大撤退时恰恰是最有魅力的——塑造人物当如是啊。
我想染红霞开始喜欢上小耿就是如此（哪怕她并没有意识到这一点，岳会因为劫四的温暖关怀而被触动心弦，二掌院可不是那么好花的小娘）：一个进退无度的呆瓜却勇敢得留下来救人，最早听到了惨叫，留意了马车的所在，判断出万劫的弱点。这种“上身”一样的前后反差正好说明了妖刀是小耿最好的舞台（何况其后又压服了天裂）。染红霞也是一样，琴魔拿赤眼指着天门群道时雷电交加，把他的脸都映得青碧——妖刀开篇是一种所有人都处于被动无助，为妖刀世界所侵染的描写（就连上一代的六英雄之一也是垂垂老矣，回天无力）。可染不同，耿在大雨中一回头就发现她的明眸点亮了“幽暗的廊庑”；化作“一朵红云般掠往院中”；然后“回眸一笑，沾甩着雨珠的雪靥分外匀嫩，更显出五官线条的俐落有致，衬与她飒烈的英姿与口吻，却丝毫不觉得有什么扞格：与其说是春雨柔媚，更像是破雨初阳。 ”；再到“苗条端丽的红衣女郎挥舞金剑，与手持两丈巨刀、高她将近一倍的巨汉对撼，一步也不退，一刀、一剑地对击回去，仿佛两人势均力敌……”——这些描写几乎都是对照式的，之于那个风雨如晦的开场而言，染红霞几乎就是光明的象征（注意点亮、红云、初阳、势均力敌这些关键词）。当耿照抬起头望上曲桥时，眼中就是那一副奇异的景象。我只能说奇异两字用得好，黄易动不动喜欢写井中月划过一道玄奥的曲线，我只要看到一次就骂一次：写不出来就不要装蛋，什么玄奥的曲线——我是很讨厌乱用虚字眼的人，如果你真觉得奇异和玄奥请写出奇异和玄奥来。但这里只能用上奇异二字，耿照也只能觉得奇异——所谓刻骨铭心大概就是这个意思。福克纳在我相当喜欢的八月之光中写一个寻夫女莉娜的故事，然而她几乎就没有多少戏份，她的出场意义更类似于一个象征——美国南方那恬静厚重的土地。染红霞当然不是一个象征性的人物，但默大的冷处理实际上也借用象征和隐喻。当日在红螺谷中，完成英雄交接仪式的不单单是魏耿——染也厕身于其中。他们三个都是本书中的英雄。
做个比方，小耿和横姐姐那是小职员和大老板的办公室恋情，和明姐姐是师生恋，和小红呢？那是不折不扣的战地恋啊（他们的交流少的可怜，然而在遭遇一连串四把妖刀的过程中，他们有着惊人的默契）。而历史告诉我们，战地恋是最动人的。因为战地恋揭示出的往往是一个人深埋体内的特质，也许你寻找这样的人已经很久，但如果没有那些特殊的历程和试炼，就算那个人在你身边你也不会发现她。横姐姐和明姐姐没有这种限制啦，在哪里男人都会拜倒于她们的魅力下。可是染红霞呢？你要么一再错失她，要么一生一世。范柳原和白流苏在香港蝇营狗苟、勾心斗角，不过是一个自私的男人与自私的女人而已。然而香港沦陷了，普通人的凡俗之恋就成了倾城之恋。“仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。”相比之下，耿和染则是妖刀乱世的当事人和亲历者（主角威能万岁）。在断肠湖畔，他们所能依靠的也只是自己腔子里那口气和身边的那个人。要说倾城之恋，还有比这个更合适的戏码吗？
回过头来，如果这是你的第二部武侠大作，你会对它有怎样的寄望呢？除开要写一个刀神的男人，你会希望写一个独一无二，不可替代的故事。只有在这样的故事里，这个男人和这个女人才会变得光彩夺目——难道这不正是一个作者的骄傲吗？3000字也许能写出一个讨人喜欢的角色来，但是那样的角色又怎么配得上要3 部4，500万字的鸿篇？我之所以很钦佩默大对于耿和染的挑选，因为如果我也有这个能力来写书的话我也会走同样的道路——用整个系列来塑造的人物才配的上主角这两个字啊。
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耿照和染红霞之为东胜洲的基石，从形式上来讲就是他们的故事只有发生在妖刀乱世中才值得一写。反过来，妖刀乱世这样的题材如果要想取得史诗性也不得不借重这样的人物。他们两个都是英雄人物啦。之前在回复卷11后记时写了一段话，一并贴在这里好了
想当初我也是因为小耿的英雄之路而觉得热血沸腾，不能自已。虽然如果让我个人做选择的话，代入劫四公子会更让人觉得舒心，然而所谓英雄，本就是高山仰止望而却步的所在。也正是因为这个，我会如此坚定的成为小红和小耿的拥趸——其实说起来，这对男女主角压根就不是一本情色武侠小说最合适的类型。劫四如果在生活中确有其人的话，大概和每个人都能成为好朋友，小耿呢？日九这样的才会和他形影不离吧。文姐姐、明姐姐和横姐姐也是——无论身处何地身居何职她们的魅力都不会稍加缩减。而小红督课严谨，处事端方，你不可能指望看到她狡黠娇俏，风情万千的时刻——正如不能指望看到小耿风流倜傥，舌灿莲花。
也只有在妖刀这样的故事里，这两人的一板一眼才会显露为英雄的潜质。把他们联系在一起的自始至终就是妖刀——除开离垢，他们一起经历了其他四把妖刀。在那场断肠湖的大雨中，他们能够依靠的也只有彼此。明姐姐依着篝火而立，白衣胜雪，其风姿无需言语便可以传世。可对于我来说，身着红衣的苗条身影独自与万劫妖刀对击，一步也不肯退离才是妖刀记中最让我怦然心动的场景。比起那些所有人都可以欣赏的个性、谈吐、姿容、衣着来，这或许才是小红最打动小耿的地方（谈过恋爱的人大概都会有这样的体会，有时候喜欢一个人往往只是因为某个片段的深刻）。哪怕此时此刻的小耿并没有意识这一点。然而那毫不退缩的身影和他所踏上的英雄之路本就是毫无二致。
邓苍形甩着手掌说:英雄，你懂什么叫英雄。然而英雄总是最难懂的。所有喜欢照日的人都没有错，正如同劫兆、文姐姐、明姐姐、横姐姐的魅力无可置疑一样。但是英雄之所以成为英雄往往不在于他们显露了多少，而在于他们承受了多少。小耿和小红也许是我读武侠以来最为喜欢的一对男女主人公——如果你也有过成为英雄的梦想，自然会认识到他们的可爱可敬可亲之处。琴魔死时说他一生想做英雄，结果落得孑然一生，其词若有深憾，也许小耿和小红最后也会有和琴魔同样的感慨 ——那也许是对抗妖刀成为英雄所必须要接受的宿命——然而如果能给他们从头选择的机会，我相信他们没有一个会改变自己的决定。也正是因为这样，他们才是英雄。
所以，再给这两位苦主多一些时间吧，他们的道路诚然艰难，然而单凭“英雄”两字难道还不值得让大家热血沸腾吗？ |
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发表于 2024-5-30 23:03:58
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