【文学创作理论与技巧杂谈随感】

ZiLingGongShan

评论人：苏梦枕
时间：2012。2.12
　
       其实这里最缺的是创作理论的阐述，一个好的作者光顾着低头码字，就算回
复也是对于自己有关文章的回复，极少有关注其余的兴趣；一个好的评论员却多
半没什么写作的经验和阅历，故此像我这种已经封笔的无所事事的既写过文又写
过评的简直难找，评区不应该仅仅成为作者的加油站，并且应有相应的创作理念
的支撑，功利点说就是不懂这些理论道理，连拍马屁都不知道怎么拍，你以为一
句" 神作、好厉害、神乎其神、文笔真好" 作者就高兴地找不着北了？我坚信一
部作品其读者的智商层次决定了作品的层次，好的作品需要好的评论，需要精准
的赏析，若是看官能准确指出作品好在何处，那才是对作者最大的褒奖，而对于
作者来说，这些理论则是指导其少走弯路的明灯。由此可见，在探索创作理论写
作技巧之路上，这里还任重道远。
　　指出一篇文章哪里好的颂，远远不如一篇夹叙夹议的评，这也是此文写之前
的一点初衷，当然另一点则是现在评区的文，一对一居多，只是就事论事，缺乏
归纳总结，作者看了鼓励意义大于提高意义，这绝不是评论区所包含的实质，所
谓评论，要有评还有论，论就是文艺理论批评理论，一个不懂得" 论" 的作者，
是一个蒙着眼睛过河的人，他可能因为自己的天赋好或者运气好，恰好能在退潮
或者平缓的下游过河，但这种特例很容易打破，谁能保证他每次都运气这么好？
因此，文学评论势在必行，这也是此文的简单前言。
　　写此文的目的异常简单，只是先简单谈谈写文的技巧和规律，目的的让作者
在过河的时候少走弯路或者明白哪里是湍急的漩涡绝对不能走，当然了，一定又
有人要质疑：这么大这么嚣张的题目，还居高临下教我们写文？你也不看看之前
那些的教人怎么写文的评文是虾米下场？还好我还写过点字，要不然早就一句"
没写过文的没资格批评文章" 甩过来了~ 当然我没污蔑人，这句话可是我很早以
前在不记得某处围观时亲眼所见的真实案例，不少评论者都这么被不屑一顾的作
者甩过此话，不过，who care？
　　在正式评论开始之前最后声明一点：由于我写文的习惯是兴之所至笔之所指，
也不知道是有意还是无意会拿个把人的作品开刀，但可以保证只对文不对人，就
事论事，所以这些粉丝们最好清醒一点，看明白了再辩论，我其实特不待见" 粉
丝" 这个词，一个人把自己当做某个人的粉丝，这岂不是意味着他放弃了自己思
考站位的权利，为他喜而喜，为他忧而忧，将自己的思维移交给自己偶像身上了
吗？这太可怕了！
写作目的与预期
　　写文其实说大不大，说小不小，一篇小短文或者千把字的手枪文也算文，上
百万字的大部头也算文，因此在这里我们必须首先明确一个概念：作者你到底想
写一篇什么样的文？你到底希望从文中达到什么样的目的？一个人假如想写一篇
纯肉戏的手枪文，那挺好，但是你就必须考虑到这种文章是纯粹刺激感官用的，
别指望看官能从里面看出什么世态人情感悟出人生哲理来，所以写手枪文的就要
有手枪文的觉悟，要明白这种文的受众群体何在，明明写着手枪文还说别人没品
位看不出这里面的哲理来，这不是矫情是什么？
　　同理，如果想写部大部头的著作，反映一下世态人情，例如《北方的天空》
似乎就有这个意向，那就要明白自己放弃了大量纯肉戏只爱短平快的看官，阅读
量少甚至回复少这也是完全可能出现的状况，这点在写文之前一定要清楚，有时
候鱼与熊掌不可两全。所以若有人因此一边说自己文章有思想有哲理一边说没人
看没回复动辄要搁笔，这叫心态不正，思维不清，这种文本来就可能导致这种情
况，你写之前怎么不考虑清楚？尤其是一些小众文，例如重口凌辱痴女调教类更
是如此，走上了这条路，就别管别人怎么想，写作首先是自娱，其次才是娱人，
写得自己看了都不开心，还写什么写？
　　这里还有一个更有意思的事情：可能会有作者说，自己写的文你们都没看懂！
这个女主角明明是想展现她这里哪里那么多好品质的，你们怎么就看不出来？你
们都不懂我！这种情况如果是一个两个倒还情有可原，如果大家都没看懂就得找
找自己原因了，到底是别人没看懂还是自己表述不清？许多脑残粉喜欢拿" ＸＸ
作者大大亲口说过这个应该这样那样看的" 话来堵人嘴，我倒糊涂了，作者心里
怎么想的能算证据？他的文章写出来白纸黑字才算证据啊！文章里都反映不出这
种事实，随口说说就当真了？文艺理论中有郑板桥" 眼中之竹、胸中之竹，手中
之竹" 的" 三竹论" ，就是说眼中看的真实竹子和胸中构思的竹子是不同的，而
构思中的竹子和最后落笔到纸上的竹子也是不同的，一个人眼里看到什么，构思
起来就会有不同，等到他真正动笔写之后又会和构思中的不同，与原本眼中所见
的就差别更大了，结果你拿自己眼中看到的竹子要求看官们从你笔下的竹子里完
全对应，这不是驴唇不对马嘴嘛？所以，所思未必等于所写，看文也别太受作者
的思维影响，很多时候他们自己也是墙头草不知往那边倒，写着写着就偏了原来
道路，有兴趣的看官可以自己悄悄问问相熟的作者，这种情况他们自己身上发生
过多少次？
文章的题材与取名
　　这是个大课题，在任何正经文章中都值得大书特书好好研究，不过我能力时
间有限，写不了多少，简而言之一篇好题材好题目的文章，即便内容平平也完全
可以取得不错的成绩，性价比超高~ 尤其是题目，那才几个字啊，就决定了文章
的命运，有在天涯发过贴的童鞋一定深谙此道，同样的内容，不同的题目可能就
冰火两重天。这方面成功的经典案例就是《门房秦大爷的故事》，将题目与题材
做到了利益最大化，尽管只是篇纯正手枪文，情节缺乏扩张力，女性角色只是扁
平人物而非多样化的圆形人物，更致命的是犯了种马后宫化用不断增加女性来扩
充作品长度的饮鸩止渴的创作倾向，但无可置疑，这部作品异常成功！
　　首先他的取名就相当经典——门房、秦大爷、故事，三个关键词极为耀眼，
处理的看似平凡，其实内有玄机：门房指的是身份的悬殊，地位的低下，大爷指
的是年龄的差别与不招人待见的现实，故事，则有张有弛，不至于全部交底，这
个题目开宗明义的告诉看官，这是一部用强烈的反差来作为卖点的文章！反差，
毫无疑问，就是此文的标签！而反差这种题材，又是文章中极受欢迎的类型，只
有生活中最不常见最不可告人的才最让人有猎奇欲窥私欲，这才是一个聪明的作
者所必须掌握的技巧。
　　其次这个题目字数足够长！这非常重要，你去天涯发帖取个两三个字的标题
试试？鬼都不进来，我们一眼看过去，能吸引眼球的必须首先在眼中留有映像，
标题太短很容易被其他文章混在一起，一般最好在四个字或者以上为佳，鬼吹灯
是三个字，问题是你写得出来吗？
　　再次是名字要取得富有内涵，让人遐想连篇，但又不可花里胡哨眼花缭乱，
更不可故作深沉玩文字游戏弄些谁也看不懂的生僻字拗口名，《杨家洼故事》就
是这方面成功案例，乡土气十足又优美富有田园风光，通俗而不低俗，相反，
《妻子的欲望》恰恰是反面典型，虽然这是本好书，但是名字实在起的欠考虑，
与同名韩剧撞车，这在搜索时会带来不少困扰和无关页面，不利于保持唯一性，
也看上去不够触目惊心（想想《我救了他他却抢了我老婆》这个典型标题党的名
字吧），可以说妻欲的成功元素中，名字至少是没起到加分作用的。在这个年代，
标题党绝不是贬义词，新闻专业的童鞋一定深有体会，还记得姚没退役时新浪编
辑就算写个饮水机球员的新闻标题也一定是《姚明前队友如今沦为饮水机常客》
……
　　最后就是最难把握也最好把握的题材，难把握是因为这里两极分化太重，绿
文可谓热门中的热门，随便写写都有不错的点击率，武侠文玄幻文日渐式微，没
有必备的把握不建议动笔，个人认为现在题材中有几个雷区需得千万注意避免触
礁：游戏网游类、无限流类、重口凌辱调教类、纯粹种马后宫类、历史类（小白
历史都不及格）、战争军事类等，写这些只能自娱，指望有多好的回复率是不大
可能的，具体原因自己悟去。
假定性与真实性
　　这个我以前多次提过，真实只是艺术真实而非生活真实，亚里士多德说" 要
把谎撒圆" ，可以虚构，但要虚构得符合自己作品中自成世界的真实逻辑，而不
是胡说八道，但也不能走入绝对真实论的怪圈，以为自己文章所有案例都是生活
中真实发生的就是最好的，这种逻辑居然还影响甚深，如果全部使用真实案例，
那作者岂不是沦为了摄像机？不需要构思、不需要灵感、不需要再创作、不需要
艺术风格，反正写实就是了，那请问作者的自我认识何在？之前提到的郑板桥"
三竹" 理论其实也适合于此处，眼中见到真实案例，胸中将案例予以提炼、加工、
汇总、浓缩、萃取，然后写成文字，而文字中必然包含自己的理念与价值取向，
这才叫真正的创作风格，才是区分作者之间的标志。
　　在真实性上面，其实还有一些写作忌讳，例如常有人写一个富豪或者一个大
官僚如何强占下属配偶之类的，这确实足够真实，但往往效果不好，因为在钱与
权面前，女人薄得如窗户纸一般，这根本不需费力，写文需要营造一种期待逆差，
文似看山不喜平，时常出乎意料之外才能扣人心弦，这种完全没悬念的事情有什
么好期待的？看了开头就猜的到结尾，写作要学会伏笔与包袱，重在草蛇灰线，
伏笔千里，多从结构上下功夫，多营造一些逆向误差，甚至可以误导读者作出错
误判断，然后大逆转，这些都需要足够的空间，而钱权这两个东西犹如金手指一
般，作弊作得毫无成就感。
　　还有一种奇怪的真实性的倾向，觉得塑造一个女性越真实越好，连她汗毛重、
腋下狐臭、汗脚、体斑、黑头、干皱的皮肤都刻画的详尽无疑，这真实是真实了，
但这美吗？写实的语言不等于不加选择的写实，你见过哪部文学著作耐心的用几
千字描写一坨路边的牛粪？要明白什么该写什么不该写，艺术加工并不等于毁坏
真实感，一个让人恶心的女性角色只能倒人胃口。
视觉化镜头化的语言
　　现在是消费时代眼球时代读图时代，一切都快节奏，能用视觉表现得就不用
文字表现，这也是目前ＢＴ区人气最高的原因所在，纯粹的视觉冲击力是文字无
法比拟的，能静下心的看官越来越少，所以作者不应强求每个人都能有足够的耐
心看完文章长长的铺垫，而应该反思自己是否要顺应潮流。
　　写作其实差别很大，每个人风格都不同，但是就目前的观察来看，视觉化镜
头化的写作风格可以极大的提高看官阅读兴趣，我的老董一文全篇其实都采用了
这种写法，将全文拆分成一个个场景，所有的故事就是由这一连串场景贯穿连接
的，就像看电影一样，电影故事不就是在一个个场景镜头的切换中讲述的吗？这
种风格的好处显而易见，能够看到文章就在脑海里形成图像，相比于对话流的叙
述方法，更适用于现在的读图时代。
　　这种镜头式的写作风格需要作者把自己想象成一台摄像机，用摄像机的视角
来描述，比较简单常用的方式就是镜头首先切换到一个房间，扫过房间中一个个
景物装饰，描写一些布局，再切换到人物身上，这其中最大的意义在于通过对场
景布置的描述，暗示一些东西，例如要描写淫靡气氛时，不用开门见山，可以先
写桌上的婚纱照是如何纯真浪漫，桌上的水仙花是何等娴静优雅，在镜头一点点
从地板床脚上移，先看到地板上揉成一团的外衣，挂在床脚上的撕破的丝袜，床
脚的摇曳呻吟，床上被拉扯得变形的床单床罩，散落四处七零八落的内衣内裤，
最后才切换到人，显然，所有的景物描写都是为了烘托气氛的，在写以前要想好，
每一件东西写出来的目的是什么？镜头化的语言就是用蒙太奇的剪辑来以看似客
观性的拍摄表达作者内心的主观情绪，一个经典的平行蒙太奇：一边是工人的口
号队列，一边是河里融化的雪水，就很自然的表达出工人们思想解放的自由意识，
这同样也适用于文字创作，写一个女人的堕落，完全可以平行描写她以前校园中
的纯真爱情予以反衬，用两个平行并列的片段展示出来，这样的文章才有镜头感。
　　还有一种并列式的方法，在肉戏中常用，不要把每段肉戏从头到尾全写出来，
可以切分成片段，排比式的一段段片段连接在一起，这样显得异常紧凑而激烈，
也没有拖泥带水之嫌，并列也常用于表达反差，这个上面也举例了，文章中加入
反差的元素是极具性价比的，文笔灵气是天赋才华，但这种写作技巧是可以后天
练习的，不仅仅前面举例的婚纱照来反衬，校园爱情来反衬，还有很多，如室外
气温环境、咬一口丰满多汁的水蜜桃、昏黄暧昧的光线、天上形状独特的云彩等
等可以自由想象。
　　电影中常用的手段还有闪回、快速凌厉的剪切、大特写等，闪回适合表现脑
中突然回忆闪现某个特殊场景，如绿帽文常用的小摄像头回忆妻子第一次出轨那
疼心疾首的镜头；快速剪切适合表现床戏，笔法描写要快、准、狠，这玩意我教
不了，建议多看看古龙小说，标准的快速镜头剪辑典范；大特写适合表现人物特
殊情况下的心境，例如手指的握拳颤抖用在哪就不用说了。
　　个人建议严格控制文章中对话的比例，纯粹对话流是很难吸引读者的，我记
得原创区貌似有篇《春都记事》，貌似叫这名，全篇尽是对话，风格是很独特，
不过我实在没看完，铺天盖地的对话让我想起了剧本，这文章优劣我没看完无法
评价，但是这种对话流的写作方式绝对是该文点击率低的第一要素，原因也极其
简单，小说不是剧本，剧本之所以能用对话解决一切，是因为在舞台上还有演员
在场景道具中表演，剧本的台词仅仅是演员表演的一部分，那些道具场景完全满
足了观众的视觉欲望，而作为文章来说，没有舞台，没有演员，没有道具，只有
剧本，如何构筑视觉形象？
　　没时间了，反正我写到哪算哪，这么大的东西也不可能全部写完，还有没有
后续以后再说吧，最近心情不错，上个月和上上个月奖金特别多，又通过了一个
挺难的考试~~

MaoLiang

苏楼主的这篇《随感》，从写文的取名、文章创作时的走向及语言的运用等方面逐一进行了阐述。
对于文学创作，在这里，确切的说——是色城的情色文学，我们普通的读文「狼」群，看文后最简单的评价或感觉，就是「爽」不爽。
至于「爽」在那里，我们只有感觉却说不出所以然。
看了苏楼主这篇《杂谈》，大有解惑之感……
对于写文的诸位大神，尤其是无偿为「狼」群笔耕不缀的大神们，小虎一直很佩服。这里，对苏楼主等大兄，难免还要佩服下  
这篇《随感》下面还有……从更好得理解文章的角度来说，对于我们普通的读者，称之为教科书也不为过……
搬个马扎 坐等……  
对于喜欢《老董》和《蟠桃梦》的友友，比如：小虎    也希望苏兄在不影响工作和生活的前提下、在闲暇之余能再次续文……
望眼欲穿啊
[ 本帖最后由 色虎UIY 于 2012-2-12 20:17 编辑 ]

HuiFeiDeXueQiu

前辈总结的是。情色文学也是文学，必须遵循文学创作的一般规律。
尤其是我等初试写作的作者，更应先锤炼技巧。
基本技巧熟练了再追求风格，或许才是正常的道路，达芬奇也画了无数鸡蛋。
除非自认为是天才，否则不宜一上来就刻意别出心裁。
当然也有处女作就带有鲜明风格的文学家，但那必定是少数。
多谢，受益良多。

XinXinDouDu

村长一大把年纪了也补一补？
全部认真读完，似乎都能明白。也就能到这份儿了，没体力操作演练了。
拄拐而去……

15159094425

酥胸的文章，每次我都是很认真看完的。
因为可以学到的东西太多了，慢慢消化吧~
另外，红心送上，祝酥胸这个月，下下个月，等等等，奖金更多，哇哈哈。

coco851222

谢谢苏妹纸，
阅过此文，
俺有些明白如何看文章。
如何看待色文中色的作用?
[ 本帖最后由 猫粮 于 2012-2-17 22:44 编辑 ]

445go1

　　哇，苏楼主洋洋洒洒这么多字，大师风范啊。先把红心送上。
　　说到「写作目的与预期」，这是一个很值得说道的话题。手枪文还是「剧情
流」，都有各自的读者群，作者在写文前大概就已经知道自己文章的「读者走势」
了。至于文章的名字嘛，我觉得取得适宜就好，太哗众取宠不行，太「土里土气」
也的确很难吸引读者的关注，这是个值得作者好好斟酌的问题。
　　说到「视觉化镜头化的语言」，这可是我做喜欢的「写作风格」了，这种写
作风格最能够吸引观众，也最能够引起读者的代入感。苏楼主的理论很丰富啊，
不知何时可以「理论指导实践」，再次为色城读者献上精彩的作品呢。期待哦，
苏楼主。

momooooo

既然是技巧杂谈随感，那我也简单阐述下我的观点，我认为文章好坏最重要的是语言，情节，中间的高潮组合部分，好的剧情就如同是一条路，情节犹如修路，语言则是在铺路的时候用的材料的好坏，中间的高潮就如同是所有人期待修路完成的那一刹那，其中也有重中之重，则是材料也就是语言，一个语言描绘的好坏足以告诉读者很多东西，语言不像是视频这种，语言的想象更广，就如同盖楼一样，你用的材料不好，过不了多久这个楼就得塌掉，所以好的语言是很重要的，你不能只停留在让读者明白这个事情，要让读者想象进去，我也觉得视觉化镜头的语言，是很被喜欢的一种风格，就因为能够给人一种想象的空间感，所有在语言方面一定要下好功夫，还有起名字这一块，严格来说也可以算是可以拿出来说，名字的好坏确实也能够吸引人的眼睛，就跟艺人的名字和普通人的名字一样，都会觉得艺人的名字特别好听，所以题目的名字也可以好好想想在写出来，楼主写的很多，我就只谈这些了，期待楼主的文章

matrix.neo

以前写文时老师就说平时你必须注意积累，刻意的去记住一些美文，两句，写时就能就能文思群涌，如有神助， 。其实写文章就在于“三多",即多读、多看、多写。书到用时就能体现平时的积累了。多学习吧就没错，“安居不用架高堂，书中自有黄金屋，娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉”。
  希望以后多多交流啊，独学而无友则孤陋而寡闻哦！

dufour

卧槽，又一部经典巨著诞生，认真拜读，深以为然。
赶紧加了一个红心，这个活已经有点儿生疏了。
非常赞成这些观点。比如评价文的现状与文学评论的应然状况之间的差距，比如文学批评的必要，也深受启发，非常有指导意义。写作亦是应当体现出作家鲜明的个性特点的。苏兄将自己的经验技巧倾囊相授，令人颇为感动，希望以后无论是读者还是作者，都能多把自己的感悟拿出来交流，甚至是争鸣亦可，创作水平就应是在不断切磋中提高的啊。
苏兄重点谈到视觉化镜头的语言风格，这种风格的确有很多的优点，然而却也不易被写者掌握。只有写作前充分构思，或是已经能够熟练运用此种技法的作者，使用起来可以得心应手。这要求作者要能够如导演一般，置身戏外，全局把握。如果是初学写作的朋友，或许有些难度。
个人觉得，在尝试写作的过程中，可以先注重一下描写。动作描写细致了，可以让读者在脑海中再现场景，亦是一个想象创造的过程。另外我想强调的是心理描写。相对而言，心理描写在H文中会略少一些。所以我很赞赏诸位提出的“反差”，反差巨大可以带来强大的心理满足感，这种感觉是应该让读者喜欢的。实际上，在真实的做爱过程中，脑子里未必会那么有条理地想那么多。但如果H文能做到把这种心理感觉扩大，对读者是另一种的刺激。我觉得这是很好的。所以我觉得，如果能够把女性视角的H文写好，应该是件很有价值的事情。让男性读者了解女性被占有时的心态，无疑是另一种满足。只可惜体验女性的心态对一般男性作者来说亦是难事，所以很期待真正的H文女性作者可以考虑一下我的建议。
还有对话的事情。对话的确不宜过多，但要恰到好处的刺激。在情节推进过程中的对话要能准确交代好情节发展的关键和体现角色性格特征，在肉戏中的对话要能产生足够的刺激感——如女生被迫说的羞耻的话——若是零零碎碎的对话太多，的确会有负面作用。
有时间的话，我想和楼主交流一下游戏网游类和战争军事类这两个题材上的“雷区”该如何创作的话题。也希望越来越多的朋友能在这里交流越来越多的文学话题，让文章的水准不断提高。