【浅议情色文学中的“纯官能”小说——兼以《年后的母子突破》为例】

licker

浅议情色文学中的「纯官能」小说——兼以《年后的母子突破》为例
自按：
第一次发文，没想到弄到这样长，大部分朋友想必没有耐心看完。可随意翻选其
中章节读一读，应该不会影响理解和讨论，谢谢！如果有版主能拨冗一读并不吝
指教，那更要在此提前致谢了！
PS 感谢化土成沙大大为本文排版和加分鼓励！小弟会在时间精力允许的情况下继
写一些东西，和大家交流。再次致谢！
　　————————————————————————————————————
　　今天，即便最一本正经的学者也不会否认情色文学作为人类文学创作中一个
重要部分的存在。时至今日，情色文学作品的总量已十分庞大，种类更是纷繁芜
杂，完全可以用浩瀚二字来形容。然而，基于众所周知的原因，尽管大量的作者
和读者从未停止过有关色文创作的探讨和批评，却罕有真正意义上的系统性研究
出现。可以说，无论国内还是国外，情色文学理论领域始终是一片巨大的空白。
不能不说，这是一件让人略感遗憾的事情。当然，也正是由于这种空白，小弟虽
未经受过任何文艺理论方面的训练，对此也素乏研究，还能鼓起勇气唠叨一两句。
尽管自知语多不经，倒也不怕人笑话。本文旨在将关注点从色情的小圈子中部分
抽离出来，将情色文学放诸整个文学的场域中予以考察。
　　世界上没有任何一门艺术可以独立于其它艺术品种而存在。具体到文学，所
有文学体裁——诗歌、小说、散文、戏剧；批判现实主义、自然主义、表现主义
等等——相互之间都不存在明确的界限。其共性在于，它们都是文字的艺术，情
色文学自然也不例外。然而，我们不禁要问的是，情色文学究竟有何独特之处，
使其可以独立为一种文学品类？可能大家都觉得这是一个极其简单的问题，当然
是性！是的，色文的核心正在于色。但是，其最主要的价值似乎又不能简单地以
色情来涵盖。否则我们就无法理解为何在性开放的今天，各种性服务、一夜情以
及ＡＶ对于大众来说已经唾手可得，却有那么一大批色文爱好者，竟会扔下嗷嗷
待哺的娇娘独守空床，偷偷上网如饥似渴地浏览色文了。这里，我们不得不提到
文字的独特魅力。正是「色」与「文」的媾合才使情色文学具有了不可替代的位
置。接下来的问题是，色情和文学的结合，究竟为这一文学品种带来了怎样的特
呢？这里，小弟不揣浅陋地自创了一个概念，即情色文学的「官能性」。
　　「官能」一词在不同的学术语境下有着多重含义，在此不做考据。本文仅将
其定义为「性的刺激和满足」。小弟认为，「官能性」正是色文最主要的特征。
具体而言，唯独色情文学可以将文学审美与感官刺激完美统一起来，使其如此独
特，如此具有吸引力。
　　至此，我们不妨稍微跑一下题。了解美国文化历史的朋友想必知道，二十世
纪中叶以前的美国，相对于开放的欧洲来说，还是一个十分保守的清教徒社会。
当时，美国从联邦到各州的立法都对文学艺术中的色情内容有着极其严苛的规定，
出版物中的任何可能与性有关的成分都必须予以彻底剔除。以至于当时美国人手
中的圣经，都是经过大量删节的「洁本」，今天看来，这确实非常可笑。二战以
后，随着社会的开放，美国法律对出版物的审查不得不进行调整，逐渐容忍一定
程度的「性描写」。在相当长的一段时间里，法庭采用这样一种方式来判定一本
书是否为色情书籍，即看它对于性的表现，能否引起普通人的生理欲望。法官和
陪审团发现，有一部分文学作品，尽管含有或多或少的性描写，却并怎么会让人
产生「邪念」，甚至会令人产生厌恶感。因此可以认为，这些性描写仅仅是服务
于其它与性无关的主题，所以不能算是「黄书」。正是由于这一标准的采用，才
使得很多例如《尤利西斯》等的文学名著得以在美国正式出版，美国的基督徒们
也由此才有机会对着完整版的《圣经》祷告。从这个例子里，我们就不难推出以
下结论：一篇可被称为情色文学的作品，其中的文学元素必定是为「官能」服务，
而非后者为前者服务，或二者处于同等地位。当然，这样的文字，在当年的美国，
一定会被陪审团轻易揪出，随后被毫不留情地禁止。
　　从这样的视角来观察，我们就不难为古今中外卷跌浩繁的情色文学进行分类
了。我们发现，尽管官能性始终处于每一篇色文的核心位置，但其受关注程度还
是有着很大差异。一些作品在写性的同时，以大量篇幅和精力表现社会现实和人
世百态，比如《金瓶梅》和《金鳞岂是池中物》等；有些则以武侠、同人、玄幻
入手，在官能刺激的之外，提供给读者更多不同的阅读乐趣；一些作品有着精巧
的结构和引人入胜的情节，甚至充满推理小说式的悬念；还有一些作品，如最广
受好评的奴家的文字，则以文字优美营造醉人的意境取胜；甚至有一些高水平作
者——ＳＩＳ就不乏这样的高人，在描写情色场景的同时，对价值观、心理学、
哲学等问题展开了知识分子式的探讨和思辨……
　　以上举例无意也不可能穷尽各种类型的色文。（其中，有些作品已经或多或
少跃出了情色文学的边界，而成为优秀的世情小说、玄幻小说。实际上，除了性
描写的篇幅和程度之外，研究者很难弄清《金瓶梅》和《红楼梦》的本质差异。）
这里更想说的恰恰是，还有另一种色文，其与以上所列的区别在于，几乎是完全
专注于文字的「官能性」，「对性的刺激与满足」占据着创作活动的绝对核心地
位，甚至其它一切——诸如故事情节、对话、人物设定等等都毫无保留地为提升
官能感受而服务，成为官能的奴隶。这也正是我们常说的「手枪文」。在此，不
妨称之为「纯官能派」。而只有这一类作品——无论其口味轻重，手法如何，也
无论其「官能点」在于纯情、人妻、绿帽、教师、强暴、乱伦、丝袜、绿母、Ｓ
Ｍ、秀色、人体改造还是一味写实——才是最具有典型性，也是最彻底的情色文
学。尽管我们常常发现，此类文章看起来反而并不显得那么主流，甚至有点「不
登大雅」之堂。其数量和受众面也未必比前面所说的几类来得大。但小弟还是坚
持认为，此类「手枪文」正是情色文学的灵魂所在，也理应得到更多的研究和探
讨。
　　抛出这一观点，相必可以得到不少同好的认同和共鸣，同时也必然遭到大量
质疑和反对。因此，有必要对「纯官能派」做进一步剖析。显而易见的是，绝非
所有此类文字都能写出「纯官能」的精髓，给予读者真正到位的官能享受。事实
上，大多数「手枪文」的质量都是低下的。最典型的是那些广被诟病的垃圾手枪
文，通篇充斥着性器官和拟声词，任何稍有水准的读者都不会对其产生「性趣」
（这和看ＡＶ的道理是一样的）。另有一些文章，试图以夸张的设定，精巧、复
杂抑或荒诞的情节描写为读者提供官能刺激，然而效果却适得其反。恰恰是这些
过分凌乱的内容，反倒冲淡了其官能力量，使读者无法组织起有效的性幻想，从
而归于失败（至少是对一般读者而言），正所谓用错了力。
　　相反，我们发现一些人物和情节很简单，文笔朴素甚至稚拙，篇幅也未必很
长的「枪文」，却令人读来血脉贲张，乃至反复重读而欲罢不能。随便举出几篇
旧文，例如《美丽的妈妈》（日）、《女儿的奶水》、《安徽保姆在上海》、
《嫁给儿子的母亲》（日）、《我家的女人》等等，都是这类佳作的最杰出代表。
值得注意的是，大部分「纯官能派」作品，都并不具有复杂的情节和人物设定。
甚至从理论上来说，以上所列名篇中的大部分，都无法称之为严格意义上的小说。
也就是说，其关注点基本不在于故事本身的矛盾冲突和情节的引人入胜。相反，
正是由于有意或无意地「剔除」了这些因素，才更加突出了官能体验的巨大能量，
使其更具冲击力和张力。
　　当然，绝非没有情节的色文就是好的手枪文。由此，我们不难，同时也有必
要稍微总结一下，一篇高水准的「纯官能」作品，大概应该具有哪些必要的品质。
以下仅以小弟极为推崇的ｐｓ０１２３４５兄的《年后的母子突破》为样本，对
我能想到的几点稍作说明。考虑到小弟口味可能比较特殊，这里尽量只谈几个更
具共性，更客观的方面。同时声明：这里讨论的仅限于「纯官能类」，通常不包
括其它品类，即便即便是「纯官能派」，由于其内部仍存在巨大差异，也往往难
以适用以下全部标准。所以无论如何只是个一家之言，大家一笑置之吧！限于水
平，可能挂一漏万，词不达意，我想朋友们和ｐｓ０１２３４５兄必能予以宽容
。另外，特别想说明的是，另一篇佳作，消失的背影兄的《我妈叫我回家吃饭》
与此文几有异曲同工之妙，在同一类型文字中可谓一时瑜亮，但必须承认的是，
就我个人感觉而言，后者较前者在官能表达的纯粹性方面不若后者典型（与文章
优劣无关）。
　　　　　　　　　　　　　　　Ａ合理性
　　这里所说的「合理性」含义较为广泛。首先，人物必须真实，栩栩如生，不
应该过于特别或者脸谱化、平面化。其次，整个故事从开始到高潮直至结束，起
承转合都应当尽量符合现实生活中的正常逻辑。再次，人物的感受必须合乎实际
可能的情况。原因有二：首先，贴近现实生活，就越容易给读者以带入感，帮助
读者随时建立起意淫的模型；其次，正常普通的情节的优势，在于可以排除读者
阅读过程中的各种干扰，将精力完全集中于官能体验。当然，这里说的合理，绝
不抹杀对特殊口味的强调，比如「母子乱伦」在现实生活中本来就极不合理。如
何将极不合理的官能兴奋点不留痕迹地植入极其合理的情节尤其是细节描写中去
，做到越普通反而越刺激，正是考验手枪文作者的首要难点。
　　这方面，《年》文无疑做得极好。我们看到，文中的人物都过着正常的生活。
男女主人公都是通常意义上的正常人，儿子好色并不过分变态；母亲有着正常的
欲望，但并不像很多乱文中那样淫荡或白痴，她的身体无疑是诱人的，但并非像
大多数乱文里的母亲那样完美，而是和大多数现实中的母亲一样有着一些缺陷。
这就让读者很容易将自己带入其中，很容易联想到自己，想到自己身边的女人
（如果这里说自己的母亲让大多数人不能接受的话）。母子间从开始，到步步升
温，从做爱的时机、动作、对话，到双方的情绪表现，都非常合理乃至逼真。读
者极易体验到与文中人物类似的感受，甚至可以使其中的部分描写，与自己的亲
身经历重合——当然不是乱伦的经历，而是现实中和女人交往、做爱的经历，由
此而带来的刺激自然是无与伦比的。（需要再次重申的是，这里仅指一部分纯官
能类而言，如人妻、肥水等较贴近现实生活的类型，对于其它类型的作品如秀色
类、人体改造等远离正常逻辑的手枪文可能并不适用。）
　　　　　　　　　　　　　　　Ｂ细节性
　　对这一点我想完全没必要再谈论理由了。对于大部分色文来说，细节怎么强
调都不过分。对话是小说的重要细节之一。《年》文的一大亮点正在于此，几乎
可以说是句句经典。就我阅读的母子文而言，通常要么对话很少，文中的母亲常
常「被失声」了——当然这种处理也有其自身原因，部分此类作品同样非常优秀
，所谓「无声胜有声」——，要么就是做爱之外有大量对话，一般就是给儿子讲
道理，或者讲解生理知识（此类在我看来都属初级，即不真实，也不刺激），而
一到床上，就只会叫床或「操死我了」「好宝宝，好老公，亲哥哥」地重复「台
词」。而《年》文中，则是边做边聊，每做必聊。可以想象，作者在这方面应该
是费了苦心，且有着高度的创作兴奋。虽然多是一些简单直白的短句，但火候总
能恰到好处，既与性与爱有关，又真实刺激。尤其是母亲临近高潮时「肏你妈的
……逼」、「嗯，妈骚。妈谁都不给了，妈要你，妈要你肏我。」之类「真情表
白」，都是正好点到位置，而不过分。另外，对于做爱场景、动作的细节描述，
也极其精彩。例如下面这些段落：
　　「摸了老妈两腿一阵之后，我又摸起了她的屁股。和前几次不同的是，老妈
今天里面穿的少，再加上这衣服面料很柔滑，感觉她的屁股格外翘，我每紧捏一
下，老妈就将屁股往后撅一下，喉咙里也开始发出轻微的" 嗯，嗯" 声。
　　「待到我忍不住了，就开始从后面慢慢将老妈的裤子往下拉，老妈也把手从
我肩膀上放下，给我解开了腰带。我给老妈拉下了外面的裤子的时候，老妈已经
攥住了我的鸡巴。" 硬，真坏。" 老妈在我耳边轻声说。秋裤是很薄的，圆鼓鼓
地包裹着屁股，我禁不住用手背使劲蹭了几下，充分感知那份圆润。老妈开始往
前顶我，不再犹豫，开始一边抚摸着，一边给她慢慢褪下秋裤。两手再一摸，摸
到的是一片肉感。」
　　「老妈已是气喘吁吁，被盘在头上的头发也已经散乱了。我与老妈分开了紧
贴在一起的身体，她好像站不稳一样，淫水浸湿了黑黑的阴毛，无力地站在原地，
等待我的再次进入。
　　「显然，老妈今天很有性趣。为了不让她体力透支，我让她转过身去，扶着
树，我从后面摸了几下她的大屁股之后，便又用鸡巴寻找起那个湿润润的洞口。
老妈很配合地分开腿，屁股高高撅起，等到我插进去了，才站直了身子。我用手
使劲拉住老妈的腰部，老妈用手抓着我的手腕，屁股往后翘，而上身则努力站直，
躺在我的胸脯上。
　　「虽然老妈的屁股很大，一定程度上妨碍了我鸡巴插入的深度，但是也正由
于这份肥大，给了我下腹更大的压力和润滑。很舒服。我每抽插一次，老妈身体
便跟着我起伏一次，就想行驶在波浪上的小船一样……老妈对这种姿势也很受用，
没有激烈地抽插，她便大口喘起气来。」
　　这些描写，将母亲身体最诱人的特征（肥大的臀部），和正常而强烈的性欲，
与「我」的直观感受准确而又淋漓尽致地结合、表现出来。读之令人震茎，而又
忍不住去反复咂摸每个词句。
　　　　　　　　　　　　　　　Ｃ深刻性
　　常常我们提到手枪文，就想当然地认为其不注重思想的深刻性。诚然，此类
文字绝不是为了人生探讨和哲学思辨而写。但越是如此，我们反而发现，一篇优
秀的手枪文，在极尽可能地调动官能的同时，总是自然而无意地展现出了深刻的
人性。这方面，不妨以文学本身的特性予以解释。文学的历史上，几乎任何一部
伟大的小说，其终极关注都难免投射到人性的层面。而有趣的是，坦白呈现生活
自在自为状态的自然主义作品，相比着意于刻画人物形象的批判现实主义作品，
常常更多地展现出了人性中的深邃和丰富。比如左拉就通常被认为比巴尔扎克更
好地展现了人性的本来面目。《红楼梦》、《金瓶梅》也比《官场现形记》、
《儒林外史》更具有深刻性和丰富性。
　　同样，回到情色文学中，对人而言，没有比「官能」更加真实和直接的东西
了。即便你不同意弗洛伊德关于「里比多是人类一切行为的原动力」的观点，你
也会多少相信人的大量行为和思维，是直接或间接受着官能所左右的。由此我们
可以说，要写出一篇真正出色的手枪文，对作者的要求常常是非常高的。甚至要
求作者必须有着对人性深入的了解和思考，有着相当的阅历和生活感悟，才能更
好地抓住人性中最真实、最宝贵，也是最脆弱、柔软的一面，从而最大程度打开
人的官能之门，并不失时机地给予其「致命一击」。
　　《年》文在这方面照例表现不俗。比如其中关于儿子给母亲写信剖白心迹的
桥段。这种情节在乱文中并不稀奇，一般是为了推动情节发展的需要而设置。但
是《年》文并未至于此。随着整个母子关系的进展，在作者适时的铺垫下，让给
母亲写信的行为显得既出人意料，又合乎情理。设身处地地想，你完全可以理解
此时的男主人公选择这么做的现实理由和心理动因。接下来，母亲对儿子的表白
并未直接回应，在追问下也是含糊其辞，但明眼人必能看出她内心的汹涌波涛，
以及行为、情绪上与儿子的微妙互动。接下来的「野合」完美地证明了这一点。
母亲内心的悸动、挣扎、兴奋与感动，都毫无保留地在与儿子的交合中展现出来。
除了对做爱时对话和动作的着力描述之外，特别有趣的是，母亲在表达感受是
「无意间」用了两个「失态」。这个词汇，多么精确而又自然地把这个中年女人
在和儿子整个偷情过程中的情绪体验展露无遗。至此我们终于知道，她的「失态」
（请注意，不是「淫荡」或者「疯狂」）将决不仅仅是这一次性交，而是在整个
和儿子的关系中，甚至是她的后半生。可能她自己都未必意识到，实际上她作为
一个女人和母亲，内心中已经做出了选择，但是作为「儿子」——以及将自己带
入为儿子角色的作者和读者们都已明白。
　　需要继续指出的是，要赋予作品足够的深度，除了依靠作者高超的写作技巧，
更是对人生充分的观察和思考水平。而二者与一个人的受教育程度等等往往并不
直接相关，而是源于一种感受生活的天赋和自觉。ｐｓ０１２３４５兄无疑是个
中高手。他的文字质朴浑成，而或议或叙总不离对生活状态生活体验的深切关照。
更难能可贵的是，他看似随意挥洒的行文，实际上却极其克制，体现出作者客观、
冷静、真诚、用心的创作态度和习惯。我想这一点并非ｐｓ０１２３４５兄无意
而为，而是有其「狡猾」的考虑。《年》通篇极少出现诸如「淫荡」、「疯狂」
等一般色文中的高频词汇，从而避免了此类色文肤浅、程式化和千篇一律的通病，
而赋予文章足够的挖掘深度。这一点，正是大多数色文写手——甚至包括一些名
家或多或少欠缺的品质（当然这也是整个文学界的普遍现象），特别值得我们的
创作者吸取。
　　　　　　　　　　　　　　　Ｄ开放性
　　聪明的读者不难看出，小弟罗列这些要素实际上是用了先易后难，同时也是
先主后次的顺序。即便如此，用「开放性」来要求一篇通常意义上的情色文学也
难免有些过高。但令人欣喜的是，从元元、无极到我们伟大的ＳＩＳ，确实有少
数作者很好地做到了这一点。一篇优秀小说的开放性不仅在于情节，也在于结构
和语言。小弟猜想ｐｓ０１２３４５兄在创作此篇之处，未必设计出了整个故事，
而很可能一开始只是偶然起意，随性而为。而在写作中不断自我感受和思考，随
时从中获取灵感。小说也因此有了天然的开放性。很多作家都感叹说，一部小说
写到中间，作者已经无力再完全驾驭整个故事的发展了，相反是其中的人物自己
在推动着故事的继续。此时，作者已经从主动的写「沦为被写」的境遇。在《年》
文中，无论男女主人公，还是作者自己，都不能驾驭和知晓未来将会如何。每一
个「待续」之后留给读者和作者的，可能都是巨大而诱人的未知。正是这开放的
未知世界赋予作品强大的生命力，使其在欲望和命运的无意识作用下恣意生长，
绽放想象之花，缔结充满神奇汁液和芳香的诡异果实。
　　　　　　　　　　　　　　　Ｅ开创性
　　正如无数伟大的发现、发明和实践推动着人类社会的发展，科技的进步。如
今繁多的艺术品种和流派，无不滥觞于不同时期的一件件开创性作品。例如，维
多利亚时代的「地下小说」奠定了欧美情色文学的基础；萨德侯爵的作品和《Ｏ
娘》则开创了西方ＳＭ文学的先河。中国作为世界情色文学大国的历史，也不难
追溯到《绣榻野史》、《灯草和尚》、《金瓶梅》、《肉蒲团》等明清时代的一
系列杰出作品。
　　把目光拉近到当代，如果没有日本（也包括欧美，但是比重不大）作者们的
普及，我国的写手们不知要到何时才会开始乱文创作的广泛实践。以乱文为例，
其在国内的早期创作活动，除了《少女之心》等极其有限的本土传统外，实际遵
循了日本—台湾—大陆的舶来路线。幸运的是，随着网络时代的到来，情色文学
在华语的土壤上一经播种，遍迅速生根发芽，开花结果，不断克服着环境的惨酷，
顽强地发展到如今颇为可观的局面。这里，贡献最大的正是当年元元、无极、海
岸线等无数知名或无名的开拓者们。
　　让人欣喜的是，我们清楚地看到，前辈们的衣钵在ＳＩＳ得到了集中的传承。
各种创作流派群起的格局，几乎一月一小变，三月一大变。而乱派更是各个流派
中最具生命力和创新力的品种。近期以来，诸如「绿母」文等的崛起，让我们看
到了ＳＩＳ作者们的创造力。未来华语乃至世界情色文学史上，必有ＳＩＳ的浓
重一笔。同样，在相对传统的「母子」文领域，《我妈喊我回家吃饭》、《陈皮
皮的斗争》、《年后的母子突破》等等多篇佳作，都各自在文风、结构和趣味引
领方面有着重要的突破。《年》文尚未终结，目前还很难总结其在开创性方面所
做的贡献。但光是单纯地读文章，一股清新之风已经扑面而来。
    以往乱文往往呈现两个极端。一部分侧重于性，一部分侧重于情。能将二者
结合得比较好的作品不是没有，但往往在情节上又过于铺张，一方面多少难让人
觉得真实和带入，同时也由于过于「耗力」而难产（例如《母爱的升华》）。而
少数主打真实的乱文虽然不时给人惊喜，但大多限于作者的才力，而终难成气象。
更重要的是，能将性与情结合的「纯官能」肥水类作品则更是难见。《年》与
《我》二文终于在此方面做出了典范。无须讳言二者在很多方面的相似之处，因
为这绝不损害两篇作品的杰出，也不妨碍其各自起到的开创性作用。相反，一个
流派从诞生到成熟需要的往往是多篇优秀范本的出现。我们绝不苛求每一篇色文
都要具有开创性，但是毫无疑问，我们期待和呼唤开创性的作品。它们在为我们
提供官能食粮的同时，也播种了来年丰收的希望。
　　当然，小弟并不是说《年》毫无缺点，更不认为其将难以超越。这里只为借
此做稍稍剖白一下自己的拙见，同时，更希望广大创作者们能对这篇作品中的可
贵之处引起足够的注意，多多吸取借鉴。
　　以上是小弟一点粗陋的见解，却弄得颇为冗长，实在不好意思。这也是小弟
第一次斗胆在高手如云的ＳＩＳ上开帖，如果真有有耐心的朋友能够不厌其烦地
读到这里，当得小弟一揖。希望的是能给给为一点启发，更希望能引起大家的讨
论和质疑。即便只是博方家一哂，也请您尽量笑出来让我看到。若果有此，则予
愿足矣。
[ 本帖最后由 licker 于 2011-4-9 15:10 编辑 ]

yifuyuan

见解深刻，而且能看到文字后面的东西，你不是一般的读者

yifuyuan

见解深刻，而且能看到文字后面的东西，你不是一般的读者

ymboar

仔细看完楼主对色文的评论和分析，真是高屋建瓴，见解独到。对于楼主所提到的“合理性”、“细节性”等方面本人更是深有同感。有几篇文章想推荐一下：
《骇客伶姨》、《女儿小可》、小手大大的《姐夫的荣耀》、《西苑魅影》等都是“细节性”的典范，对“官能”的描写自然、简洁而又丝丝入骨、淋漓尽致；
《停电销魂》、《女徒弟的诱惑》、《亲历摇头及地下会所》、《我与公司雅姐得故事》、《夏蝉》等则是对“合理性”非常好的诠释，文章描写让人一看就觉得真实、可信（至少现实中确实很容易“合理的”发生）。
      色文发展到今天，已经是百花齐放百家争鸣的格局，为了适应不同读者的口味需求而千变万化。但是总有一点是殊途同归的——就是楼主所讲的“官能”，能否自然的激发出读者的需要享受的“官能”而又不失文章的灵魂与中心思想才是色文成功与否的重要标准。
      最后总结一句，愿色文作者与读者共勉：色山有路情为径，淫海无涯荡作舟！

TuHuaChengSha

兄弟才写过9个帖子，第一次发文就有如此长篇巨论，前途不可限量啊。
帮兄弟排下版，你看可以吗？
　　浅议情色文学中的「纯官能」小说——兼以《年后的母子突破》为例自按：
第一次发文，没想到弄到这样长，大部分朋友想必没有耐心看完。可随意翻选其
中章节读一读，应该不会影响理解和讨论，谢谢！如果有版主能拨冗一读并不吝
指教，那更要在此提前致谢了！另，小弟对排版毫无经验，如有不符合版规之处，
请尽量之处，容我改正！
　　————————————————————————————————————
　　今天，即便最一本正经的学者也不会否认情色文学作为人类文学创作中一个
重要部分的存在。时至今日，情色文学作品的总量已十分庞大，种类更是纷繁芜
杂，完全可以用浩瀚二字来形容。然而，基于众所周知的原因，尽管大量的作者
和读者从未停止过有关色文创作的探讨和批评，却罕有真正意义上的系统性研究
出现。可以说，无论国内还是国外，情色文学理论领域始终是一片巨大的空白，
不能不说，这是一件让人略感遗憾的事情。当然，也正是由于这种空白，小弟虽
未经受过任何文艺理论方面的训练，对此也素乏研究，还能鼓起勇气唠叨一两句，
尽管自知语多不经，倒也不怕人笑话。本文旨在将关注点于色情的小圈子中部分
抽离出来，将情色文学放诸整个文学的场域中予以关注和考察。
　　世界上没有任何一门艺术可以独立于其它艺术品种而存在。具体到文学，所
有文学体裁——诗歌、小说、散文、戏剧；批判现实主义、自然主义、表现主义
等等——相互之间都不存在明确的界限。其共性在于，它们都是文字的艺术，情
色文学自然也不例外。然而，我们不禁要问的是，情色文学究竟有何独特之处，
使其可以独立为一种文学品类？可能大家都觉得这是一个极其简单的问题，当然
是性！是的，色文的核心正在于色。但是，其最主要的价值似乎又不能简单地以
色情来涵盖。否则我们就无法理解为何在性开放的今天，各种性服务、一夜情以
及ＡＶ对于大众来说已经唾手可得，却有那么一大批色文爱好者，竟会扔下嗷嗷
待哺的娇娘独守空床，偷偷上网如饥似渴地浏览色文了。这里，我们不得不提到
文字的独特魅力。正是「色」与「文」的媾合才使情色文学具有了不可替代的位
置。接下来的问题是，色情和文学的结合，究竟为这一文学品种带来的怎样的特
质呢？这里，小弟不揣浅陋地自创了一个概念，即情色文学的「官能性」。
　　「官能」一词在不同的学术语境下有着多重含义，在此不做考据。本文仅将
其定义为「性的刺激和满足」。小弟认为，「官能性」正是色文最主要的特征，
具体而言，唯独色情文学可以将文学审美与感官刺激完美统一起来，使其如此独
特，如此具有吸引力。
　　至此，我们不妨稍微跑一下题。了解美国文化历史的朋友想必知道，二十世
纪中叶以前的美国，相对于开放的欧洲来说，还是一个十分保守的清教徒社会。
当时，美国从联邦到各州的立法都对文学艺术中的色情内容有着极其严苛的规定，
出版物中的任何可能与性有关的成分都必须予以彻底剔除。以至于当时美国人手
中的圣经，都是经过大量删节的「洁本」，今天看来，这确实非常可笑。二战以
后，随着社会的开放，美国法律对出版物的审查不得不进行调整，逐渐容忍一定
程度的「性描写」。在相当长的一段时间里，法庭采用这样一种方式来判定一本
书是否为色情书籍，即看它对于性的表现，能否引起普通人的生理欲望。法官和
陪审团发现，有一部分文学作品，尽管含有或多或少的性描写，却并怎么会让人
产生「邪念」，甚至会令人产生厌恶感。因此可以认为，这些性描写仅仅是服务
于其它与性无关的主题，所以不能算是「黄书」。正是由于这一标准的采用，才
使得很多例如《尤利西斯》等的文学名著得以在美国正式出版，美国的基督徒们
也由此才有机会对着完整版的《圣经》祷告。从这个例子里，我们就不难推出以
下结论：一篇可被称为情色文学的作品，其中的文学元素必定是为「官能」服务，
而非后者为前者服务，或二者处于同等地位。当然，这样的文字，在当年的美国，
一定会被陪审团轻易揪出，随后被毫不留情地禁止。
　　从这样的视角来观察，我们就不难为古今中外卷跌浩繁的情色文学进行分类
了。我们发现，尽管官能性始终处于每一篇色文的核心位置，但其受关注程度还
是有着很大差异。一些作品在写性的同时，以大量篇幅和精力表现社会现实和人
世百态，比如《金瓶梅》和《金鳞不是池中物》等；有些则以武侠、同人、玄幻
入手，在官能刺激的之外，提供给读者更多不同的阅读乐趣；一些作品有着精巧
的结构和引人入胜的情节，甚至充满推理小说式的悬念；还有一些作品，如最广
受好评的奴家的文字，则以文字优美营造醉人的意境取胜；甚至有一些高水平作
者——ＳＩＳ就不乏这样的高人，在描写情色场景的同时，对价值观、心理学、
哲学等问题展开了知识分子式的探讨和思辨……
　　以上举例无意也不可能穷尽各种类型的色文。（其中，有些作品已经或多或
少跃出了情色文学的边界，而成为优秀的世情小说、玄幻小说。实际上，除了性
描写的篇幅和程度之外，研究者很难弄清《金瓶梅》和《红楼梦》的本质差异。）
这里更像说的恰恰是，还有另一种色文，其与以上所列的区别在于，几乎是完全
专注于文字的「官能性」，「对性的刺激与满足」占据着创作活动的绝对核心地
位，甚至其它一切——诸如故事情节、对话、人物设定等等都毫无保留地为提升
官能感受而服务，成为官能的奴隶。这也正是我们常说的「手枪文」。在此，不
妨称之为「纯官能派」。而只有这一类作品——无论其口味轻重，手法如何，也
无论其「官能点」在于纯情、人妻、绿帽、教师、强暴、乱伦、丝袜、绿母、Ｓ
Ｍ、秀色、人体改造还是一味写实，才是最具有典型性，也是最彻底的情色文学。
尽管我们常常发现，此类文章看起来反而并不显得那么主流，甚至有点「不登大
雅」之堂。其数量和受众面也未必比前面所说的几类来得大。但小弟还是坚持认
为，此类「手枪文」正是情色文学的灵魂所在，也理应得到更多的研究和探讨。
　　抛出这一观点，相必可以得到不少同好的认同和共鸣，同时也必然遭到大量
质疑和反对。因此，有必要对「纯官能派」做进一步剖析。显而易见的是，绝非
所有此类文字都能写出「纯官能」的精髓，给予读者真正到位的官能享受。事实
上，大多数「手枪文」的质量都是低下的。最典型的是那些广被诟病的垃圾手枪
文，通篇充斥着性器官和拟声词，任何少有水准的读者都不会对其产生「性趣」
（这和看ＡＶ的道理是一样的）。另有一些文章，试图以夸张的设定，精巧、复
杂抑或荒诞的情节描写为读者提供官能刺激，然而效果却适得其反，恰恰是这些
过分凌乱的内容，反倒冲淡了其官能力量，使读者无法组织起有效的性幻想，从
而归于失败（至少是对一般读者而言），正所谓用错了力。
　　相反，我们发现一些人物和情节很简单，文笔朴素甚至稚拙，篇幅也未必很
长的「枪文」，却令人读来血脉贲张，乃至反复重读而欲罢不能。随便举出几篇
旧文，例如《美丽的妈妈》（日）、《女儿的奶水》、《安徽保姆在上海》、
《嫁给儿子的母亲》（日）、《我家的女人》等等，都是这类佳作的最杰出代表。
值得注意的是，大部分「纯官能派」作品，都并不具有复杂的情节和人物设定。
甚至从理论上来说，以上所列名篇中的大部分，都无法称之为严格意义上的小说。
也就是说，其关注点基本不在于故事本身的矛盾冲突和情节的引人入胜。相反，
正是由于有意或无意地「剔除」了这些因素，才更加突出了官能体验的巨大能量，
使其更具冲击力和张力。
　　当然，绝非没有情节的色文就是好的手枪文。由此，我们不难，同时也有必
要稍微总结一下，一篇高水准的「纯官能」作品，大概应该具有那些必要的品质。
以下仅以小弟极为推崇的ｐｓ０１２３４５兄的《年后的母子突破》为样本，对
我能想到的几点稍作说明。考虑到小弟口味可能比较特殊，这里尽量只谈几个更
具共性，更客观的方面。同时声明这里讨论的仅限于「纯官能类」，通常不包括
其它品类。即便如此，以下标准对很多类型的手枪文也并不适用等等，都难以适
用以下全部标准。所以无论如何只是个一家之言，大家一笑置之吧！限于水平，
可能挂一漏万，词不达意，我想朋友们和ｐｓ０１２３４５兄必能予以宽容。另
外，特别想说明的是，另一篇佳作，消失的背影兄的《我妈叫我回家吃饭》与此
文几有异曲同工之妙，在同一类型文字中可谓一时瑜亮，但必须承认的是，就我
个人感觉而言，后者较前者在官能表达的纯粹性方面不若后者典型（与文章优劣
无关）。
　　　　　　　　　　　　　　　Ａ合理性
　　这里所说的「合理性」含义较为广泛。首先，人物必须真实，栩栩如生，不
应该过于特别或者脸谱化、平面化。其次，整个故事从开始到高潮直至结束，起
承转合都应当尽量符合现实生活中的正常逻辑。再次，人物的感受必须合乎实际
可能的情况。原因有二：首先，贴近现实生活，就越容易给读者以带入感，帮助
读者随时建立起意淫的模型；其次，稍微说深一点，正常普通的情节的优势，在
于可以排除读者阅读过程中的各种干扰，将精力完全集中于官能体验。当然，这
里说的合理，绝不抹杀对特殊口味的强调，比如「母子乱伦」在现实生活中本来
就极不合理。如何将极不合理的官能兴奋点不留痕迹地植入极其合理的情节尤其
是细节描写中去，做到越普通反而越刺激，正是考验手枪文作者的首要难点。
　　这方面，《年》文无疑做得极好。我们看到，文中的人物都过着正常的生活。
男女主人公都是通常意义上的正常人，儿子好色并不过分变态，母亲有着正常的
欲望，但并不想很多乱文中那样淫荡或白痴，她的身体无疑是诱人的，但并非像
大多数乱文里的母亲那样完美，而是和大多数现实中的母亲一样有着一些缺陷。
这就让读者很容易将自己带入其中，很容易联想到自己，想到自己身边的女人
（如果这里说自己的母亲让大多数人不能接受的话）。母子间从开始，到步步升
温，从做爱的时机、动作、对话，到双方的情绪表现，都非常合理乃至逼真。读
者极易体验到与文中人物类似的感受，甚至可以使其中的部分描写，与自己的亲
身经历重合——当然不是乱伦的经历，而是现实中和女人交往、做爱的经历，由
此而带来的刺激自然是无与伦比的。（需要再次重申的是，这里仅指一部分纯官
能类而言，如人妻、肥水等较贴近现实生活的类型，对于其它类型的作品如秀色
类、ＳＭ等远离正常逻辑的手枪文可能并不适用。）
　　　　　　　　　　　　　　　Ｂ细节性
　　对这一点我想完全没必要再谈论理由了。对于大部分色文来说，细节怎么强
调都不过分。对话是小说的重要细节之一。《年》的一大亮点正在于此，几乎可
以说是句句经典。就我阅读的母子文而言，通常要么对话很少，文中的母亲常常
「被失声」了——当然这种处理也有其自身原因，部分此类作品同样非常优秀，
所谓「无声胜有声」——，要么就是做爱之外有大量对话，一般就是给儿子讲道
理，或者讲解生理知识（此类在我看来都属初级，即不真实，也不刺激），而一
到床上，就只会叫床或「操死我了」「好宝宝，好老公，亲哥哥」地重复「台词」。
而《年》文中，则是边做边，每做必聊。可以想象，作者在这方面应该是费了苦
心，且有着高度的创作兴奋。虽然多是一些简单直白的短句，但火候总能恰到好
处，既与性与爱有关，又真实刺激。尤其是母亲临近高潮时「肏你妈的……逼」
「嗯，妈骚。妈谁都不给了，妈要你，妈要你肏我。」之类「真情表白」，都是
正好点到位置，而不过分。另外，对于做爱场景、动作的细节描述，也极其精彩。
例如下面这些段落：
　　「摸了老妈两腿一阵之后，我又摸起了她的屁股。和前几次不同的是，老妈
今天里面穿的少，再加上这衣服面料很柔滑，感觉她的屁股格外翘，我每紧捏一
下，老妈就将屁股往后撅一下，喉咙里也开始发出轻微的" 嗯，嗯" 声。
　　「待到我忍不住了，就开始从后面慢慢将老妈的裤子往下拉，老妈也把手从
我肩膀上放下，给我解开了腰带。我给老妈拉下了外面的裤子的时候，老妈已经
攥住了我的鸡巴。" 硬，真坏。" 老妈在我耳边轻声说。秋裤是很薄的，圆鼓鼓
地包裹着屁股，我禁不住用手背使劲蹭了几下，充分感知那份圆润。老妈开始往
前顶我，不再犹豫，开始一边抚摸着，一边给她慢慢褪下秋裤。两手再一摸，摸
到的是一片肉感。」
　　「老妈已是气喘吁吁，被盘在头上的头发也已经散乱了。我与老妈分开了紧
贴在一起的身体，她好像站不稳一样，淫水浸湿了黑黑的阴毛，无力地站在原地，
等待我的再次进入，
　　「显然，老妈今天很有性趣。为了不让她体力透支，我让她转过身去，扶着
树，我从后面摸了几下她的大屁股之后，便又用鸡巴寻找起那个湿润润的洞口。
老妈很配合地分开腿，屁股高高撅起，等到我插进去了，才站直了身子。我用手
使劲拉住老妈的腰部，老妈用手抓着我的手腕，屁股往后翘，而上身则努力站直，
躺在我的胸脯上。
　　「虽然老妈的屁股很大，一定程度上妨碍了我鸡巴插入的深度，但是也正由
于这份肥大，给了我下腹更大的压力和润滑。很舒服。我每抽插一次，老妈身体
便跟着我起伏一次，就想行驶在波浪上的小船一样……老妈对这种姿势也很受用，
没有激烈地抽插，她便大口喘起气来。」
　　这些描写，将母亲身体最诱人的特征（肥大的臀部），和正常而强烈的性欲，
与「我」的直观感受准确而又淋漓尽致地结合、表现出来。读之令人震茎，而又
忍不住去反复咂摸每个词句的。
　　　　　　　　　　　　　　　Ｃ深刻性
　　常常我们提到手枪文，就想当然地认为其不注重思想的深刻性。诚然，此类
文字绝不是为了人生探讨和哲学思辨而写。但越是如此，我们反而发现，一篇优
秀的手枪文，在极尽可能地调动官能的同时，总是自然而无意地展现出了深刻的
人性。这方面，不妨以文学本身的特性予以解释。文学的文学史上，几乎任何一
部伟大的小说，其终极关注都难免投射到人性的层面。而有趣的是，坦白呈现生
活自在紫葳状态的自然主义作品，相比着意于刻画人物形象的批判现实主义作品，
常常更多地展现出了人性中的深邃和丰富。比如左拉就通常被认为比巴尔扎克更
好地展现了人性的本来面目。《红楼梦》、《金瓶梅》也比《官场现形记》、
《儒林外史》更具有深刻性和丰富性。
　　同样，回到情色文学中，对人而言，没有比「官能」更加真实和直接的东西
了。即便你不同意弗洛伊德关于「力比多是人类一切行为的原动力」的观点，你
也会多少相信人的大量行为和思维，是直接或间接受着官能所左右的。由此我们
可以说，要写出一篇真正出色的手枪文，对作者的要求常常是非常高的。甚至要
求作者必须有着对人性深入的了解和思考，有着相当的阅历和生活感悟，才能更
好地抓住人性中最真实、最宝贵，也是最脆弱、柔软的一面，从而最大程度打开
人的官能之门，并不失时机地给予其「致命一击」。
　　《年》文在这方面照例表现不俗。比如其中关于儿子给母亲写信剖白心迹的
桥段。这种情节在乱文中并不稀奇，一般是为了推动情节发展的需要而设置。但
是《年》文并未至于此。随着整个母子关系的进展，在作者适时的铺垫下，让给
母亲写信的行为显得既出人意料，又合乎情理。设身处地地想，你完全可以理解
此时的男主人公选择这么做的现实理由和心理动因。接下来，母亲对儿子的表白
并未直接回应，在追问下也是含糊其辞，但明眼人必能看出她内心的汹涌波涛，
以及行为、情绪上与儿子的微妙互动。接下来的「野合」完美地证明了这一点。
母亲内心的悸动、挣扎、兴奋与感动，都毫无保留地在与儿子的交合中展现出来。
除了对做爱时对话和动作的着力描述之外，特别有趣的是，母亲在表达感受是
「无意间」用了两个「失态」。这个词汇，多么精确而又自然地把这个中年女人
在和儿子整个偷情过程中的情绪体验展露无遗。至此我们终于知道，她的「失态」
（请注意，不是「淫荡」或者「疯狂」）将决不仅仅是这一次性交，而是在整个
和儿子的关系中，甚至是她的后半生。可能她自己都未必意识到，实际上她作为
一个女人和母亲，内心中已经做出了选择，但是作为「儿子」——以及将自己带
入为儿子角色的作者和读者们都已明白。
　　需要继续指出的是，要赋予作品足够的深度，除了依靠作者高超的写作技巧，
更是对人生充分的观察和思考水平。而二者与一个人的受教育程度等等往往并不
直接相关，而是源于一种感受生活的天赋和自觉。ｐｓ０１２３４５兄无疑是个
中高手。他的文字质朴浑成，而或议或叙总不离对生活状态生活体验的深切关照。
更难能可贵的是，他看似随意挥洒的行文，实际上却极其克制，体现出作者客观、
冷静、真诚、用心的创作态度和习惯。我想这一点并非ｐｓ０１２３４５兄无意
而为，而是有其「狡猾」的考虑。《年》通篇极少出现诸如「淫荡」、「疯狂」
等一般色文中的高频词汇，从而避免了此类色文肤浅、程式化和千篇一律的通病，
而赋予文章足够的挖掘深度。这一点，正是大多数色文写手——甚至包括一些名
家或多或少欠缺的品质（当然这也是整个文学界的普遍现象），特别值得我们的
创作者吸取。
　　　　　　　　　　　　　　　Ｄ开放性
　　聪明的读者不难看出，小弟罗列这些要素实际上是用了先易后难，同时也是
先主后次的顺序。即便如此，用「开放性」来要求一篇通常意义上的情色文学也
难免有些过高。但令人信息的是，从元元、无极到我们伟大的ＳＩＳ，确实有少
数作者很好地做到了这一点。一篇优秀小说的开放性不仅在于情节，也在于结构
和语言。小弟猜想ｐｓ０１２３４５兄在创作此篇之处，未必设计出了整个故事，
而很可能一开始只是偶然起义，随性而为。而在写作中不断自我感受和思考，随
时从中获取灵感。小说也因此有了天然的开放性。很多作家都感叹说，一部小说
写到中间，作者已经无力再完全驾驭整个故事的发展了，相反是其中的人物自己
在推动这故事的继续。此时，作者已经从主动的写「沦为被写」的境遇。在《年》
文中，无论男女主人公，还是作者自己，都不能驾驭和知晓未来将会如何。每一
个「待续」之后留给读者和作者的，可能都是巨大而诱人的未知。正是这开放的
未知世界赋予作品强大的生命力，使其在欲望和命运的无意识作用下恣意生长，
绽放想象之花，缔结充满神奇汁液和芳香的诡异果实。
　　　　　　　　　　　　　　　Ｅ开创性
　　正如无数伟大的发现、发明和实践推动着人类社会的发展，科技的进步。如
今繁多的艺术品种和流派，无不滥觞于不同时期的一件件开创性作品。例如，维
多利亚时代的「地下小说」奠定了欧美情色文学的基础；萨德侯爵的作品和《Ｏ
娘》则开创了西方ＳＭ文学的先河。中国作为世界情色文学大国的历史，也不难
追溯到《绣榻野史》、《灯草和尚》、《金瓶梅》、《肉蒲团》等明清时代的一
系列杰出作品。
　　把目光拉近到当代，如果没有日本（也包括欧美，但是比重不大）作者们的
普及，我国的写手们不知要到何时才会开始乱文创作的广泛实践。事实上，我国
色文的早期创作活动，除了《少女之心》等极其有限的本土传统外，实际遵循了
日本—台湾—大陆的舶来路线。幸运的是，随着网络时代的到来，情色文学在华
语的土壤上一经播种，遍迅速生根发芽，开花结果，不断克服着尽管环境的惨酷，
顽强地发展到如今颇为可观的局面。这里，贡献最大的正是当年元元、无极、海
岸线等无数知名或无名的开拓者们。
　　让人欣喜的是，我们清楚地看到，前辈们的衣钵在ＳＩＳ得到了集中的传承。
各种创作流派群起的格局，几乎一月一小变，三月一大变。而乱派更是各个流派
中最具生命力和创新力的品种。近期以来，诸如「绿母」文等的崛起，让我们看
到了ＳＩＳ作者们的创造力。未来华语乃至世界情色文学史上，必有ＳＩＳ的浓
重一笔。同样，在相对传统的「母子」文领域，《我妈喊我回家吃饭》、《陈皮
皮的斗争》、《年后的母子突破》等等多篇佳作，都各自在文风、结构和趣味引
领方面有着重要的突破。《年》文尚未终结，目前还很难总结其在开创性方面所
做的贡献。但光是单纯地读文章，一股清新之风已经扑面而来。以往乱文往往呈
现两个极端。一部分侧重于性，一部分侧重于情。能将二者结合得比较好的作品
不是没有，但往往在情节上又过于铺张，一方面多少难让人觉得真实和带入，同
时也由于过于「耗力」而难产（例如《母爱的升华》）。而少数主打真实的乱文
虽然不时给人惊喜，但大多限于作者的才力，而终难成气象。更重要的是，能将
性与情结合的「纯官能」肥水类作品则更是难见。《年》与《我》二文终于在此
方面做出了典范。无须讳言二者在很多方面的相似之处，因为这绝不损害两篇作
品的杰出，也不妨碍其各自起到的开创性作用。相反，一个流派从诞生到成熟需
要的往往是多篇优秀范本的出现。我们绝不苛求每一篇色文都要具有开创性，但
是毫无疑问，我们期待和呼唤开创性的作品。它们在为我们提供官能食粮的同时，
也播种了来年丰收的希望。
　　当然，小弟并不是说《年》毫无缺点，更不认为其将难以超越。这里只为借
此做稍稍剖白一下自己的拙见，同时，更希望广大创作者们能对这篇作品中的可
贵之处引起足够的注意，多多吸取借鉴。
　　以上是小弟一点粗陋的见解，却弄得颇为冗长，实在不好意思。这也是小弟
第一次斗胆在高手如云的ＳＩＳ上开帖，如果真有有耐心的朋友能够不厌其烦地
读到这里，当得小弟一揖。希望的是能给给为一点启发，更希望能引起大家的讨
论和质疑。即便只是博方家一哂，也请您尽量笑出来让我看到。若果有此，则予
愿足矣。

先排了版，用排版后的文字看完了，好长啊！先佩服自己一下。
楼主不是科班出身，即是混迹各论坛多年的老鸟，又或是老鸟的新马甲。所举例子得当，分析深刻。关于官能性的讨论，与前一段引起一阵口水的《关于色文不色》有一比，但比那个帖子深刻了许多。
其实关于色文的创造，猎枪大大说过，他的书房里摆的都是传统文学名著和比较深刻的社会、心理、哲学等严肃的书籍，在色文创造中，最困难的就是床戏。就那几种姿势，要变来变去不重要，不引起审美疲劳，是很难的。难怪大大后来说，他希望的色文，是拿掉床戏后还是个好小说。
不过个人对这个观点有一点保留。其实就我自己而言，最早看的印象深刻的小说，是《公车轮奸》、《赤裸娇妻》，性是冲动；后来看《白洁》，性是堕落、是思考；再后来，看《我救了他，他抢了我的老婆》，性描写没有一处，但又时时刻刻是个巨大的阴影笼罩着里面的人物；最后，看《妻子的欲望》，妻子出轨的性，带来的是痛苦（即作者说的虐心）。
说个不相关的话题，讲到二战时苏式装备和德式装备的区别时，有句话印象很深：能把很复杂的事用简单的方法做出来，是本事。就如楼主所说，把性活动真实、合理的表现出来，又没有抄袭别人的嫌疑，其实是要达到极高境界才能做到的事。难怪从前八云大大提出“真实性”原则时，一时万马齐喑。
[ 本帖最后由 土化成沙 于 2011-4-8 13:36 编辑 ]

whh0291

色文领域有楼主这样的人 真是幸事啊 能把色文尤其是你所说的官能性阐述的如此深入浅出 对于偶来谁 真是佩服啊

licker

看来在我们广大的群狼之中还有像楼主您这样子的高学历的，真是佩服。你就是我们大家的灰太狼

TuHuaChengSha

感谢ls几位的谬奖，看回应的这么少，可能因为文章实在过长了吧。或许这一类文章不太适合这里

david5138

不放这里放哪里？文学交流区啊。
楼主大才，再接再厉。我个人是很喜欢这种纯理论性的东西，希望多见到楼主这方面的东西。

yj20041122

理论性太强了，要是都有这文采，每天都会有精彩文章出现的哦，群众的力量是伟大的么！土兄之言深得我心。
你谈到的“色文不色”的问题很有趣。而我虽不能同意（或者说是容忍）一篇色文让我无法有性的冲动，但我绝对认可的是，性描写的多少，并不必然决定一篇色文的“官能度”。正如你举例的《我救了他，他抢了我的老婆》一文，我充分相信，没有或者弱化性描写的小说，同样有可能成为一篇优秀的色文，甚至是“纯官能”作品。在这样的作品中，作者的工作只是铺设场景，而把性的幻想和刺激充分留给读者们强大的想像去完成。要达到这样的境界，确实需要非常高的创作水准。
关于“拿掉床戏后还是个好小说”，我未能拜读猎枪大大的高文，仅就字面来说，可能有两层含义，一是“拿掉床戏还是好色文”，就像前面说过的情况。二是拿掉床戏，仍具有很高的文学价值，这样的例子当然更多。但我想说的是，无论色文还是其它文学，其中的性描写，往往和其它部分是密不可分的。比如《金瓶梅》，如果拿掉其中“大小三十六处”，当然还是一篇杰出的世情小说，但其文学价值必然大打折扣，其在表现人世和人性上的丰富性、深刻性、力量感，也肯定会大大降低。同时，那《红楼梦》来说，本脱胎于《金瓶梅》，有考证甚至认为它最初就是一部“淫书”。但是流传至今的版本中，性描写的成分是非常低。可以想象，如果保留或者加入大量“床戏”，也同样会降低它的价值。